崔 容，崔安慧

（1.太原师范学院文学院，山西 太原 030000；2.长沙医学院人文传媒学院，湖南 长沙 410012）

作为一种新兴的曲艺形式，大同数来宝相关的研究还相对较少，在为数不多的研究中，关于大同数来宝文化价值和意义的探讨占了大多数，专门从语言学角度描写分析的论文寥寥无几。笔者从词汇的结构特点等角度入手，对大同数来宝进行了分析。

一、大同数来宝词汇的结构

大同数来宝的词汇主要由单音节词、双音节词和多音节词三类词构成，其中双音节词占绝大多数，单音节词和多音节词数量较少，多音节词中主要是三音节词和四音节词。

（一）单音节词 除了时代性不十分明显、数千年一直沿用的单音节基本词汇，大同数来宝中还有一些处于发展演变过程中、能够体现时代性和地域性的单音节词汇，它们更能够反映出大同数来宝中单音节词的基本面貌，是本小节探讨的重点。以下我们将按词类分别进行描写。

1.单音节动词

动词在单音节词各词类中数量最多，除了一些常见的如“揍”“炖”“杀”“抬”“抹”“坑”“撵”等，还有一部分带有大同方言性质、极具口语色彩或词义较为特殊的单音节动词。下面具体举例来对大同数来宝中的单音节动词进行分析。

拉

（1）那你就先给咱们好好儿拉，以后培养成个歌唱家。（《好大大》）

（2）唉！要是过不了年，咱们都别过！今天俺就给他惹点儿祸！拉块白布弄点儿墨，咱也办公楼前坐一坐！ （《工钱》）

（3）哎呀我的妈呀对对对，这姑娘真的在工会。……