■ 潘 桦 孙 一

近年来,“流媒体电影”与院线电影的冲突一触即发,在国内外电影行业引发争议无数。2019年,由美国奈飞(Netflix)制作的《罗马》在欧美地区斩获重量级电影奖项无数，但由于该片主要在流媒体上线,只在线下进行了小范围的“象征性”点映,导演斯皮尔伯格(Steven Spielberg)因此呼吁奥斯卡进行改革,限制那些窗口期过短的影片参加评奖。在国内,2020年春节档影片《囧妈》遭遇新冠疫情,改在抖音、西瓜视频等短视频平台上线,遭到国内20余家院线联手抵制。在这些冲突语境中,我们可以看出流媒体电影并不等同于一般的网络电影或电视电影，虽然流媒体作为与影院平行的放映渠道,但由于发行渠道和票房收益重新分配带来的不公平,传统电影行业与新媒体之间的矛盾还面临着多种声音。

2020年12月3日,AT&T旗下华纳传媒宣布①,2021年将在所有新电影上映的同时,直接通过HBO Max同步播出这些电影。投资者和行业观察人士认为,这将对影院行业形成巨大冲击。受此影响,影院公司AMC Entertainment周四股价大跌16%,Cinemark下跌22%。②然而,华纳传媒首席执行官杰森·基拉尔(Jason Kilar)认为行业人士反应过度。Netflix公司的首席执行官则称,“影院正在扼杀电影业,过去50年电影业都没有革新”。

事实上,Netflix公司早在2016年就试水了网络与院线同期上映的“线上+线下”模式,而好莱坞导演对流媒体放映的观点莫衷一是。例如,导演斯皮尔伯格坚决维护观众在影院的观影体验,高呼“电影院必须永存”③。马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)却力挺新作《爱尔兰人》由Netflix进行线上发行,这成为了艺术电影互动式数字传播的绝佳例证。……