■张 磊

在20世纪80年代以来思想解放的背景下，中国话剧开启了新的阶段，话剧叙事的空间场域呈现出从乡土社会到都市社会转变的显著特征。这一转变，既是对全球化与大众文化发展的呼应，也是对话剧艺术关注“人”的本体特质的凸显。在这一转变过程中，既能看到都市的发展与建构，也能倾听到女性作者的声音；而话剧中的都市图景，也以先锋戏剧、商业戏剧和主流戏剧等多种路径得以呈现。

“新时期文学”作为一个专有概念，它是“在党的十一届三中全会的光辉照耀下蓬勃发展起来的”［1］。在文艺领域内，话剧艺术率先对这一潮流做出响应，因此，“新时期话剧的意义，不完全在于它涌现了多少剧作、剧作家，而在于它使中国话剧跨入了一个具有关键性的历史转折并产生巨大变化的新阶段。”［2］话剧由此走上回顾与反思、探索与创新的发展道路。

在这样的背景下，新时期的话剧创作出现了一个高潮，无论是作品数量，还是艺术品质，都显示出蓬勃的生命力。对这一时期涌现出的话剧作品进行梳理，我们发现这一时期话剧的叙事场域经过了从乡土社会到都市社会的演变过程。“场域”虽是一个物理学概念，但布尔迪厄从社会学方面赋予它新的涵义：“场域是一个冲突和竞争的空间，即在各种位置之间存在的客观关系的一个网络，或一个构型。”［3］(P58)布尔迪厄认为，世界以场域的方式呈现，场域也因此成为理解世界的有效途径。这种因客观力量作用而成的网络和构型，在话剧艺术中可以被理解为叙事中存在的对关注对象物理空间和结构空间的差异。……