沈 安 妮

(厦门大学 外文学院, 福建 厦门 361005)

在《被掩埋的巨人》(TheBuriedGiant, 2015)中,石黑一雄(Kazuo Ishiguro)第一次使用了第三人称叙述者,这成为批评家关注的焦点。一些批评者认为这是石黑作品中最失败的一部。托比·利希蒂格(Toby Lichtig)将小说失败的原因归结为第三人称叙述的使用,称故事的叙述者好像是一位处于当下某一时刻的说书人,“其奇怪而呆板的风格再也无法取得石黑之前的第一人称叙述所营造的那种出色效果”[1]。另一些批评却反驳以上针对小说语言风格的观点,认为小说的微妙之处恰是第三人称叙述者平淡且不加缀饰的叙述话语,以及看似波澜不惊地将一切不加干涉地尽收眼底的陈述,因为这些常被认为是琐碎而无效的、包含大量无用细节的叙述,才是小说深度的隐藏地[2]。

笔者认为, 石黑一雄用了一种与塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)的电影《潜行者》(Stalker, 1979)互文的神话方法和双重叙事手法, 在《被掩埋的巨人》的表面情节中制造了一种以非个性化的客观性为特点的叙事基调,而在隐性进程中则颠覆了这种上帝视角的可靠性----叙述者实际上是来自地狱的摆渡人, 读者被赋予了同鬼魂平行的视野,窥视着这个伊甸般的原初世界。 通过这种一明一暗的、一个徜视一个窥探、一个自天堂一个自地狱的双轨叙事进程在同一种疏离的、看似权威的、非个性化的客观性基调上的统一, 小说展现出颠覆其表面情节所表现的权威性叙述的重要隐含意义, 表达了一种对传统文学中的宏大叙事以及看似客观可靠的现实性的质疑。……