刘世浩

（山东大学 文学院, 山东 济南 250100）

围绕巴金《家》的改编研究已经出现了一批研究成果，从不同角度对《家》改编为舞台剧、电影的过程以及演出、上映情况进行了较为详细的梳理、分析。例如，《忠实原著前提下的名著改编——以巴金〈家〉的改编为个案》这篇文章主要探讨了《家》的两个不同版本的改编及其成败的原因，尽管其中有对时代社会方面等外部语境的分析，但文章的重点放在了探讨对比两种改编的优劣成败方面，其关注点不免局促；《曹禺改编巴金〈家〉的心态探析——兼论吴天版〈家〉的得失》则以曹禺改编《家》前后的心态为切入点，指出曹禺版话剧《家》的成功在于抓住了小说《家》的精神气韵，从而超越了拘泥于原著的吴天版话剧《家》；《论巴金“激流三部曲”的话剧改编》将《家》《春》《秋》三部小说的话剧改编作为整体性研究对象，目的在于为解读巴金的文学创作提供一个特定的研究视角，但是，这种研究同样未能摆脱“就改编论改编”的思维模式①参见：金宏宇，原小平.忠实原著前提下的名著改编——以巴金《家》的改编为个案[J].黄冈师范学院学报，2003（05）：39-42+45；王鸣剑.曹禺改编巴金《家》的心态探析——兼论吴天版《家》的得失[J].四川戏剧，2008（03）：38-40；任贵菊.论巴金“激流三部曲”的话剧改编[J].大连大学学报，2020（02）：42-48+54。再如：周立刚.《家》的接受研究[D].河北大学硕士学位论文，2008：15；王峰峰.家族文化与《家》的改编[D].天津师范大学硕士学位论文，2013；徐江.选择﹑提炼﹑集中——再谈从巴金《家》到曹禺《家》改编的思想及路径[J].戏剧文学，2017（3）：44-51；……