杨启帆

（山东科技大学，山东 青岛 266000）

一、作者简介

曹东扶，男，河南邓州人，中国著名古筝演奏家，河南古筝艺术流派的奠基人，河南曹派大调曲子创始人。他不仅十分重视音乐教育，还利用业余时间不断地挖掘、整理和创作河南板头曲。经曹东扶先生改编的筝曲有《高山流水》《闺中怨》《落院》《打雁》等，除了大量的古筝曲，他改编的琵琶独奏曲《高山流水》《寒鹊争梅》以及三弦独奏曲《思情》等，至今仍是我国弹拨乐的经典曲目。

曹东扶先生不仅为河南筝派的发展与传扬做出了巨大的贡献，也推动了我国民族器乐的发展，是中国古筝界当之无愧的一代宗师。他毕生为振兴、弘扬古筝艺术的业绩，将永远记载在中国民族音乐的史册中。

二、筝曲《打雁》内容介绍

筝曲《打雁》便以古代男耕女织的生活方式作为创作背景，运用生动、准确的音乐语言，讲述了一段猎人打猎的经过：猎人出门狩猎，打落了一只在蔚蓝天空中自由飞翔的大雁，大雁受伤后跌落在地上不断地挣扎哀鸣、奄奄一息；空中的雁群看着自己的同伴中枪落入猎人的手中却无可奈何，悲伤地惜别了自己的同伴后向远方飞去，消失在了天际，整首乐曲使人有一种身临其境的感觉，让人不自觉地感到哀痛、悲伤。

三、筝曲《打雁》中不同音乐形象与主题材料间的关系

（一）第一乐段（1—16小节）：果断、决绝的猎人形象

乐曲第一乐段中作曲家主要运用了重复、循环的写作手法，突出了主旋律，使旋律具有一种昂扬的力量和自信，将猎人不畏寒冷、神采飞扬的精神状态表现得淋漓尽致。乐曲一开始，运用明朗、流畅的主旋律生动形象地描述出一位正在外出狩猎的猎人形象。第一乐段中的快速托劈，音头非常坚定、强劲，托与劈的力度均匀、饱满，铿锵有力。右手出现空拍时，弹完前面的大撮后立即用大指和中指将余音止住，营造短促、果断的音响效果，仿佛是猎人走在狩猎的林间，有一点风吹草动就举枪驻足准备射击，表现出了猎人果断、决绝的人物性格。

（二）第二乐段（17—39小节）：不知危险马上降临的群雁形象

乐曲第二乐段一开始，主题材料的旋律从低音区转向高音区，音乐形象也从林间的猎人转向空中的群雁，运用音区之间不同的音响效果来表现不同的音乐形象，极具歌唱性，富有激情。弹奏这个部分时，需要将强弱对比弹奏的明显一些，第一遍强，重复的时候弱，仿佛大雁在空中快乐鸣叫的一阵阵回音，用音乐语言表现出一群正在天空自由翱翔、展翅高飞，丝毫不知危险正在悄悄来临的大雁的形象。

不一会儿，材料旋律（36—38小节）渐渐转向低音区，旋律低沉，预示着不好的事情的发生：猎手突然发现了飞翔的雁群，他悄悄地隐蔽起来，然后用猎枪瞄准其中一只大雁。随着“fa”音力度不断增强，气氛逐渐变得紧张起来，随后不断渐弱的大指与中指的交替八度音模仿了枪支射击的声音。

突然，右手出现速度极快、力度极强的下行刮奏（39小节），模仿枪响后一只大雁哀鸣着随着枪声快速坠落在地上，群雁也受到惊吓，失去方向，一阵惊恐的鸣叫。乐曲中交替弹奏的八度音，在左手滑音的配合下，形象的模仿出群雁受到惊吓后惊恐的鸣叫声。这里的材料在低音区表现群雁的鸣叫，突出这时候的群雁是伤痛难过的，与用高音区来表现群雁快乐的鸣叫形成了对比。

（三）第三乐段（40—68小节）：痛苦、无助地孤雁形象

从乐曲第三乐段开始，音乐速度突然变慢，运用细腻、密集的小颤音，弹奏出了受伤后的孤雁颤抖着哀鸣与不断挣扎的情景。其中“fa”音的小颤音，模仿的是受伤孤雁的哀鸣，这里的颤音与以往曲子里的颤音有所不同，这里的颤音幅度小、频率快，需要演奏者用肩关节带动整条手臂瞬间紧张和发力，这样更能表现出孤雁受伤后鸣叫的凄惨，悲痛。其后的“re”音，模仿的是群雁的哀鸣，用大撮与单音相结合，增加了声音的厚度，使乐曲的音响效果更为丰富。

“fa”音（40小节）与后面的“re”音（41小节），运用了不同的音型和演奏手法，用单音“fa”表现孤雁悲痛哀鸣，用八度和声“re”表现群雁的无助哀鸣，两种形象穿插出现，互相衬托，互相对比，突出悲剧性色彩。虽然只有短短的两个小节，却将两种不同形象的不同反应表现得淋漓尽致。

52小节至60小节这一部分在低音区弹奏，右手八度的大撮配以左手紧密的上滑，形象地描绘了群雁在天空盘旋，不忍离去，阵阵哀鸣的伤感情景。乐曲这部分由之前的单音居多变为八度和弦居多，音响效果变得更为丰富，用大撮的演奏技法表现群雁的哀鸣，对比孤雁的哀鸣是用单音“fa”表示，大撮更能模拟出群雁的哀鸣。

随着受伤孤雁的哀鸣声越来越微弱，雁群终归是救不了同伴的，他们只好无奈地高飞远去，渐渐消失在天际。61小节至68小节的速度渐慢，力度也减弱了，渲染出一种凄惨、悲哀的气氛，表现出了雁群无可奈何，然后高飞远走的情景。最后一小节的两个“do”，一个单音，一个大撮，仿佛是远走群雁哀鸣的阵阵回声，因此一强一弱，最后在大撮尾音的颤音中结束了全曲。