摘要：彩衣堂建筑彩画是明代江南建筑彩画的典型代表，文章从彩衣堂建筑彩画的色相、明度、纯度入手，简要分析彩衣堂建筑彩画的色彩模式，通过对彩衣堂建筑彩画的色彩的分析，探讨明代江南地区部分建筑彩画的色彩模式。

关键词：彩衣堂;色彩模式;明代;建筑彩画

中图分类号：TU-851 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）18-0-03

1 彩衣堂建筑彩畫

彩衣堂位于苏州地区常熟市老城区内，是清代名人翁氏故居的主厅，现为国家级文物保护单位。故居中轴线共七进，其中第三进大厅为主体建筑彩衣堂。厅三开间，硬山五脊顶，五架梁并轩前后廊九架橼屋。整座建筑高大轩敞，用材壮硕，内部结构和彩绘雕塑极为精美，具有鲜明的明代建筑风貌，厅内彩画制作精良，内容丰富，图案古朴，色彩素雅，是我国江南包袱彩画的优秀代表。

关于彩衣堂的彩画，在之前已经有不少学者做过研究，并且在彩衣堂纹样、装饰特征、历史渊源等方面已有较为成熟的分析总结。但对于彩衣堂的色彩模式，却鲜少有人研究分析。翁同龢纪念馆出版的《彩衣堂建筑彩画艺术》^[1]一书，把这一艺术珍品所蕴含的艺术美以文字和图片的形式展现给大家，为后人留下了一份宝贵的实物参考资料，也为文章的撰写提供了强有力的帮助。

2 常熟彩衣堂彩画的主要特征

彩衣堂坐北朝南，是翁氏故居中的主体建筑，有彩画百余幅，总面积约150㎡，分为纯包袱、全构图包袱及仿官类彩画三大类。部分画面施沥粉堆塑，色彩有青、蓝、碧、绿，间以黄红色，以突出立体感。……