刘春梅 朱俊虹 程佳晖

（中国矿业大学（北京）力学与建筑工程学院，北京 100083）

上世纪90 年代，在中国美术摆脱写实主义走向现代主义的征途中，以张晓刚、岳敏君、方力钧、周春芽、王广义等为代表的一批先锋画家开始崭露头角，并且凭借着独特的“中国式的图画语言”站上了国际舞台。其中张晓刚、岳敏君、方力钧三位艺术家的作品都以“人物表情”作为其个人风格化特征，他们不谋而合的以大脸人物图示作为作品画面中的主体，又在人物的表情上又做足了自己的文章，张晓刚作品中的人物表情阴郁、木纳，岳敏君、方力钧作品中的人物表情大都是戏谑、放肆的笑容。

这里，“以表情来‘表情’”可以简单概括以上艺术家们共同的艺术语言。“表情”在汉语中有两层释义：“1.表达感情、情意；2.表现在面部或姿态上的思想感情[1]。”“以表情来表情”则同时包含了这两种意义，几位艺术家以他们作品中人物面部或姿态上浅显的表情为媒介向观者表达和传递潜藏于内心的情感。这些艺术家们涌现于同一时期、又拥有相似的艺术语言，这背后的成因与联系不免令人好奇。本文以张晓刚、岳敏君两位艺术家为例，浅析二位艺术家的个人经历和90 年代初的时代背景，以及他们“一忧一喜”的人物表情作品后或许能够探出一二。

一、90 年代的时代背景

（一）在政治环境方面。

上世纪80年代，中国的改革开放不仅推动了国内经济水平的蓬勃发展，也使得中国的艺术领域开始焕发新的生机。……