马玲

（新疆生产建设兵团豫剧团，新疆维吾尔自治区 昌吉回族自治州 831100）

演唱者若在创作的作品中被安排角色，则已可说明，该演唱者在演唱理论和演唱实践方面，均已具备了一定的演唱必备条件。从目前的豫剧界来看，诸多演唱者在阐释其自身声腔的演唱理论时，多是对演唱实践的一种“感觉性”的描述；或是口传心授教育体制下的口耳相传。例如：演唱时一定要注意咬字、共鸣、爆发力等技术手段，以及一定要讲究“字正腔圆”等诸多靠个人听觉评判过后的“结果”式的答案。在演唱过程中，演唱者会出现“凉弦”等诸多外现失误，究其原因，大多数演唱者的回复多是嗓子不舒服，而从未考虑是发声系统的那个环节出了问题。由此可见，研究好演唱过程也是至关重要的一个环节。

一、演唱基础

随着戏曲声乐学科的出现，界内掀起了科学发声法的浪潮。部分专家认为：基于河南当代“五大名旦六大家”的演唱分析，一位豫剧演员若可成家成派，声音的辨识度是最重要的一个衡量标准，也是促成风格流派标志的首要前提。而所谓科学发声法却培养出了“千人一声”或戏不像戏，像民歌、像美声的场面。另一方则认为：科学发声法的出现，确实解决了众多演唱者在演唱技术中遇到的问题。例如嗓音嘶哑、声带不闭合等发声问题。

在笔者看来，好的发声技巧与方法，需要演唱者们借鉴和学习。但是，两者并没有太直接的冲突，其重中之重便是权衡好两者之间的平衡关系。……