刘丽莎

(中国传媒大学 戏剧影视学院，北京 100024)

《燃烧》是李沧东蛰伏8年，继《诗》之后的又一部作品。影片改编自村上春树原著《烧仓房》，同时融入美国作家威廉·福克纳小说《烧马棚》中的元素。《燃烧》在戛纳电影节展映后拿到了戛纳场刊历史的最高分，足以说明导演李沧东对这一跨国际文本的成功改编。细究小说原著与影像文本的延续与再创造，电影《燃烧》的改编策略主要体现在原著风格延续基础上的意象丰富、与韩国社会关联的本土化改写以及影片主题的哲学式升华三个方面。

一、原作风格延续基础上的意象丰富

村上春树原著是一篇体量较小的小说，给出的信息也较为有限，作者有意留下叙述空白和暧昧不清的事实真相。丰富的想象力和虚实相生的设置所营造的神奇怪诞氛围是村上小说一以贯之的特色。李沧东在延续村上原作风格基础上，将其拓展为一部近两个半小时的长片，对意象的丰富所产生的迷离感又与村上小说一贯气质相符。李沧东的诗意与村上春树的迷幻融合，形成了独特的影像韵味。

作家出身的李沧东创作的电影作品一向有鲜明的文学色彩，在《燃烧》中，围绕“剥橘子”和“燃烧”这两个核心意象，导演建构了两套意象系统，形成整部电影的符号谱系。前者指向的是风格上的神秘主义，增添影片的悬疑色彩，后者则是为愤怒的主题表达服务。哑剧剥橘子源于小说原著中的意象，对于表演哑剧剥橘子的秘诀，惠美是这么总结的：“别想着这里有橘子，忘掉这里没有橘子就行了”。……