张永康

关键词：大轴书法 真我 奇

本文从徐渭《草书七律诗轴：夜雨剪春韭》创作的起因、在徐渭书法创作生涯中的坐标、创作者所处时代的书法大环境、创作者情感积淀等四个方面进行简略阐述与分析。

该作品创作的起因，源于徐渭受亦师亦友的弟子陈守经邀约，赴其家中畅谈饮酒，情之所至，『赋得夜雨剪春韭』，而后书于纸上。作品中所录诗见《徐渭集》第一冊，题为《过陈守经，留饭海棠树下，赋得夜雨剪春韭》。题中『陈守经』为徐渭晚年常有来往的弟子，徐渭诗文中也多次提及此人，如其五言律诗中有《喜雨次陈伯子》《再次陈大喜雨》《梅雨几三旬陈君以诗来慰，答之，次韵二首》《陈伯子守经致巨蟹三十，继以浆鲈》等。而此书法作品中诗应是徐渭应约去弟子陈守经家中，与弟子开怀畅饮微醺后有感而作，所以有『旧约隔年留话久』『醉后推敲应不免』的诗句。据考证，该作品为万历十八年左右所作，即徐渭七十岁左右之作品。

从该作品在徐渭书法创作生涯中的坐标来看，创作此巨幅作品之前，徐渭已有高头大轴书法作品之巨制，如在其六十多岁所作《代应制咏剑词草书轴》《代应制咏墨词草书轴》《代应制咏月词草书轴》等，前两幅尺寸尤其大，纵352c m，横102c m，十足的丈二巨幅。如果说前面三幅巨制还是『应制』，《草书七律诗轴：夜雨剪春韭》则全然是其个人情感所至而创作的，且此时巨幅草书作品之创作也已纯熟，是其前期草书书风的延续。相比之下，此幅作品虽用笔亦豪放恣肆，但却无前者那种过于激荡的感受，盖源于作者生命的最后几年对其跌宕多舛的一生少了一些愤懑，多了一些平和与接受，却也性格难改。……