胡湛

一

鉴克以书法名世。但画画是他的科班底子。偶见其画作，则为太行山水和文人清供花鸟。深为其笔墨精熟，意境悠远所感动。画山水，鉴克立足燕赵太行地域资源优势，师法太行山水传统笔墨技法，深入太行实地写生感悟，形成了其既有传统师承又有亲历自然感悟的既高古又富有鲜活气韵之画风。

鉴克在传统山水画方面上溯五代宋元北方山水画派之脉，师法荆浩、关仝、范宽，精研郭熙《林泉高致》，精技法、明画理，从而使其画作细腻而浩气，从容勾勒皴擦染之际，营构出太行山悬崖雄伟峻拔、丘壑纵深悠远、瀑布飞泉绮丽、小桥流水人家的真切图景，可谓得荆浩一脉“有笔有墨，大山大水，开笔千里”太行山水之髓。为感悟八百里太行之雄姿神韵，鉴克常进山写生。或登之高峰、凌之悬崖;或掬之清溪，抚之苍松，纵横漫游间，或取笔摹取，或兴来吟诵，诗书画意得之于胸，迹化于纸，以书入画，形成了其清俊典雅的画风。诚可谓：“胸中有丘壑，笔下现乾坤。”

二

诗是一切艺术的最高境界。善书画而通诗，则必使其在诸艺学融通中臻至深厚佳妙之境。诗言志，读鉴克的诗，不仅可以让我们领略其诗才，更可以让我们认识其胸怀抱负和艺术之追求。如《题苍松图》诗云：“孤松盘曲径，枝如虬龙起。至老还弥坚，老干叶初青。”字面写松，表达的却是经风雨而不忘初心之理念。再如《题牛惠民<台湾玉山图>》：“宝岛百岳殊玉山，天光云霁升紫烟。旧事幽悠今难释，有待一统去登攀。”作者不是简单地写山吟水，而是在平易日常中发现奇崛真谛，或将其意境内涵之升华。……