贾艳艳 李桂奎

插图和评点是明清章回小说的两大副文本。就二者各自的位置和形态而言，插图通常或被置于每页文字的上方，或被全部置于整书卷首、各卷卷首，或被不规则地插于正文各卷等，而评点则因名目不同各得其所，有回前总评、回评；字句侧批、旁批，以及双行夹批、夹注；句上眉批等多种样态。为增加卖点，书坊时常把二者列入小说书名中，诸如《京本增补校正全像水浒志传评林》《新刻全像音诠征播奏捷传通俗演义》《李卓吾先生批评绣像绣榻野史传奇》等。尽管早期的图与评时常共处于同一页码空间，但后来由于版面限制，两者之间大多情况下常常处于彼此消长的状态。随着万历时期书籍插图的风行，以“全像”为主的小说插图也风行开来，并成为小说刊印的主流，而评处于边缘状态。至天启之后，小说插图功能削弱，降为装饰品，而评点的地位则在逐渐上扬，占了较大篇幅。当然，评和点并非同步发展，其间圈点首先被接受，出现在各家评本之中，而义法之评则相对滞后。经李贽、叶昼、金圣叹等人不断努力，评上而图下的版式得以定型，至清代大放异彩。对此，人们要么集中关注插图，要么只顾聚焦评点，对两者在辅助于文本阐释与传播时所呈现的既珠联璧合又此消彼长的态势缺乏整体性研究。本文拟从插图和评点两种副文本的消长流变之迹，对明后期开启的小说图品转精、评点文人化以及“拟画批评”得以风生水起的历史过程及其实质进行梳理与探讨。……