舞台妆设计在戏剧影视美术设计中占据着极为关键的位置。化妆艺术始于战国，20世纪80年代出现了系统且完善的舞台妆设计艺术，舞台妆发展至今形成了系统的流程。同时，不同舞台妆容的特点和手法也有所不同。本文从舞台妆的发展着手，主要分析了戏剧影视美术设计形象设计中的舞台妆设计艺术，希望可以为相关人员提供一些参考。

1舞台妆的发展

戏曲形成前，表演艺术中主要分为涂面化妆和面具化妆。面具化妆的形成与社会歌舞息息相关。傩舞变为一种十分重要的歌舞形式，并与戏曲发展密切相关。面具化妆能够以夸张的手法来装饰表演者的全身。表演者可更换面具表现不同的角色。面具化妆中，表演者的表情无明显变化，这也影响着表演者的演唱。涂面化妆是汉朝和唐朝歌舞表演中不可忽视的造型方式。戏曲表演时，需合理利用假形和假面，以此凸显表演者的造型表现能力。尽管我国化妆发展的时间较长，但舞台妆发展的时间较短。若京剧也纳入到舞台妆之中，则我国舞台妆也具有悠久的发展历史。

早期京剧发展中，生旦角以淡妆为主，表演过程中演员处于自然光环境下，采用灯光照明渲染舞台氛围，表演者化妆时，浓妆较为常见。粉彩是早期的化妆品，之后向油彩发展。生角与旦角在化妆的过程中无需使用过多图案花纹，但是其装饰相对较多，有效的增强了妆面的趣味性。贴片子是旦角化妆过程中的主要方式，该化妆方式是以图片化的处理方式处理妇女的鬓发和额发，以此突显表演者的脸型。表演者的外形轮廓更加清晰，生角和旦角化妆时，应当深入考虑角色的生活背景、文武和年龄，以此确定化妆的主要方法和用色基调。改革发展中，舞台妆的复杂性更强，妆面更加华丽，并成为了京剧表演艺术中吸引观众的主要元素。社会发展中，人们对娱乐生活的要求不断提高，审美观念和审美意识明显增强。欣赏京剧艺术的过程中，关注点从京剧妆面逐渐延伸至其他方面。

2戏剧影视美术设计形象设计中的舞台妆设计艺术

笔者从民族艺术设计、现代艺术设计和舞台剧、歌舞剧及话剧设计，分析了戏剧影视美术设计形象设计中的舞台妆设计艺术。

2.1民族艺术设计

时代快速发展与进步，戏剧影视作品当中，民族艺术在舞台表现形式中主要采用颜色对比度较强的服饰。表演前，舞台妆面设计中需充分展现表演者眼睛位置的特色，如眼睛部分的变化等。为此，化妆时可采用黄色或红色等相对较浓的颜色。艺术设计中，应采用夸张设计手法设计眼部的妆容，充分结合表演的特点加以适度调整和变化。为凸显表演特征和造型模式，将二者有机结合，在表演者的面部设置代表性和典型性较强的图腾和花纹。而设计民族特色较为明显的舞台妆面时，则可使用假睫毛或面具等工具。选择假睫毛的过程中，需首选浓密的睫毛或前短后长的睫毛，以此凸显表演者妆面的主要特色，使表演者眼睛炯炯有神。同时以大红色的口红和腮红为首选，从而凸显舞台表演的艺术效果。

2.2现代艺术设计

现代艺术中，现代舞十分常见，是一种不容忽视的艺术形式。戏剧影视表演中的现代舞表演中，表演者需要选择独具特色的服饰，保证特色鲜明。为了改善表演者服装及舞台装饰搭配的总体效果，设计舞台妆面时，需选择部分珠光或闪亮的眼影，体现其装饰作用，更好的打造人物形象。其他环节则无明确和具体的要求。眼部的妆容设计中，应根据实际采取内部渲染及外部渲染有机结合的方式，为表演者设计厚重的妆面，也可根据表演的主要内容加以合理调整。此外，妆面设计中可利用高饱和度妆面设计表演者眼部的效果，准确了解和把握表演的内容，展现妆面设计的作用。妆面设计人员需要在正式表演前，全面掌握表演的主要内容，力求打造更加适合表演者的妆面。

2.3舞台剧、歌舞剧及话剧设计

舞台剧、歌剧和话剧表演中，通常不采用集中表演方式。设计表演者舞台妆面的主要目标是更加生动地展现角色。舞台妆设计中，应考虑角色的特点和剧情的发展。话剧、歌舞剧表演者的服饰造型与舞台设计密切相关。表演者在舞台表演中需充分展现角色的情感和思想。为实现上述目标，舞台妆设计中还要加强细节处理。因为细节决定成败。重视细节的把控能够使舞台妆与服饰融为一体，生动细致地刻画人物形象，也可凸显故事的逻辑性及故事细节，引导观众更加准确地理解人物的心理和情感状态，把控故事的发展脉络，与角色产生情感共鸣。

3结束语

综上所述可知，戏曲影视舞台妆面设计在舞台人物塑造方面发挥着十分重要的作用，其主要目标是装饰角色外形。歌舞类、曲艺类和主持类等多种演出化妆均是艺术发展中的主要方向。为了更好的突显舞台妆的艺术感，舞台妆设计人员就需采取有效措施，提升专业能力和综合素质，将舞台妆与服饰融为一体，更好地体现人物的形象与特征，进而提高观众对人物的接受度。

参考文献：

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[4]色彩在舞台美术设计中的使用原则及具体运用[J].谷丹.艺术品鉴.2016（07）

作者简介：詹明宇（1992.6。27），男，满族，籍贯：黑龙江哈尔滨，哈尔滨师范大学传媒学院，20级在读研究生，硕士学位，专业：广播电视，研究方向：数字电视媒体与影像创作。