于 平

王玫的舞蹈创作并不多，尤其是大型舞作只有《我们看见了河岸》《雷和雨》《天鹅湖记》《流行歌曲浮世绘》和《洛神赋》。她的这些大型舞作在题材选择上看似东一榔头、西一棒子，但关注她、评说她的文章乃至论著的数量却“触目惊心”。其中不乏对其创作的高度评价，例如：肖苏华的《当代编舞理论与技法》（中央民族大学出版社，2012年版）将王玫的《雷和雨》与马修·伯恩的男版《天鹅湖》、肖苏华自己的《阳光下的石头——梦红楼》一道作为仅有的三个舞剧案例进行分析；刘青弋的《返回原点——舞蹈的身体语言研究文集》（中国文联出版社，2014年版）则将“王玫创新”与“林怀民超越”“沈伟争锋”“进念领潮”并列为“先锋述评”中的四大家之一。因此，在研究中国舞蹈创作思想时，王玫是一个绕不开的人物。

一、《黄河》的情怀与我们对自身解放的理想深为契合

王玫第一篇流露自己创作思想的文章，是发表于20年前的《关于〈我们看见了河岸〉》。如标题所示，这是她对大型舞作（或许可称为“舞蹈诗”）《我们看见了河岸》的“创作谈”。这时的王玫，在北京舞蹈学院第一次以“工作坊”的方式承担现代舞编导专业的本科教学工作，而这部作品是该班学生在主课教师王玫指导下的实践成果。如文中所说，《我们看见了河岸》的创作动机起初十分简明，大三编导专业的学生亟须从解读名著的过程中得到更充分的养料，因而，以名著作为创作对象的构思出现了。［1］39在选择的过程中，包括《春之祭》《黄河》《梁祝……