武朝辉

一、借力的概念

“借力”是古典芭蕾双人舞教学中重要的概念和技术，指男女舞伴借对方发出的力量共同完成动作的方法，具有极高的科学性和艺术性，是芭蕾舞艺术前辈们经过长期实践总结出来的经验，双人舞演员必须长期训练才能熟练掌握该技巧。柳宁在《试论舞蹈运动中的“借力”》一文中说：“会借力是舞蹈演员跳好舞蹈的重要前提，也是编导编好舞的一个重要方法。舞蹈中借力的形式无穷无尽，如：借自己身体局部的力，借别人身体的力，借物体的力，借虚拟的力……”［1］柳宁是从舞蹈编导的角度说借力，其中也提到了“借别人身体的力”。毫无疑问，本文所谈的“借力”，是从古典芭蕾双人舞的技术角度出发，分析男女舞伴间如何通过借对方发出的力量来共同完成动作。编舞教学中“借别人身体的力”也借鉴了芭蕾双人舞的借力方法和技术。

笔者认为，古典芭蕾双人舞的借力主要有两种：一种是顺势借力，另一种是对抗借力。顺势借力，是指借用舞伴发出的力量顺势发力。比如男伴托举女伴做跳跃动作或举直在空中的动作时，借女伴起跳后的上升力再顺势发力以完成托举动作。对抗借力，是指与舞伴发出相反的力量而产生的反作用力作为完成动作的动力。比如男伴右手扶女伴右手，做后effacé attitude（厄法塞·阿蒂迪德）舞姿，“起法儿”时女伴从后腿rond de jambe en dedans（隆·德·让·昂·德当）到à la seconde（阿·拉·瑟贡德）并且右手向下推，而男伴的右手则要同时向女伴三位手上送，这种对抗力量所发出的反作用力会产生强大的旋转力量，女伴正是借助这种动力来完成pirouette tire bouchon en dedans（皮鲁埃特·蒂尔——布雄·昂·德当）。顺势借力或对抗借力方法，都必须根据各个动作的需要进行使用。

二、借力的方法

（一）地面动作的借力方法

地面动作的借力方法有两种：顺势借力和对抗借力。本文主要分析双人借力中的“旋转”作用。

顺势借力，主要用于女伴借力男伴，拨动自己骨盆的旋转动作。比如拨胯转，在动作准备时，女伴右腿前croisé attitude（克鲁瓦泽·阿蒂迪德），面对8点，手六位，男伴右手在女伴骨盆右侧的前方，左手摆放在女伴骨盆左侧的后方，女伴右腿打开到à la seconde en face（阿·拉·瑟贡德·昂·法斯），男伴双手拨动女伴骨盆，女伴的动力腿迅速收回sur le cou-de-pied（絮·勒·库德皮耶），做pirouette（皮鲁埃特）。在整个动作过程中，女伴是被动的一方，不能主动发力。女伴动作腿收sur le cou-de-pied（絮·勒·库德皮耶）必须在男伴拨动女伴的骨盆后进行，这样才能借到男伴发出的旋转动力。如果女伴在男伴发力前主动将动作腿收回sur le cou-de-pied（絮·勒·库德皮耶）的话，男伴则无法发力，导致女伴也因为无力可借而失去了转圈的旋转动力。再比如grand fouetté en tournant en dedans（格朗·弗韦泰·昂·图尔囊·昂·德当），准备动作为女伴右腿à la seconde 90°（阿·拉·瑟贡德90°），男伴在女伴身后双手扶住女伴的腰，随后男伴右手往后，左手往前，拨动女伴给以动力，女伴借力做grand fouetté en dedans（格朗·弗韦泰·昂·德当），最后面对男伴做第三arabesque（阿拉贝斯克），或croisé（克鲁瓦泽）后attitude（阿蒂迪德）舞姿结束。这个动作同样是要求女伴在被动受力的状态下，才能借到男伴给予的旋转力。类似的动作还有男伴双手扶女伴腰做的各种从大舞姿收小pirouette en dehors（皮鲁埃特·昂·德奥）或en dedans（昂·德当）、soutenu（苏特纽）等动作。

对抗借力，多用于女伴借力男伴推手的旋转动作。推手类旋转动作的借力方法主要在于舞伴之间发力的顺序，女伴首先主动发力，男伴将力量反弹回来，类似于皮球撞墙后的反弹，不同的是男伴可以将反弹力再增强放大，女伴再借助于这种强大的反弹力进行旋转。比如男伴双手扶女伴五位手做pirouette en dehors（皮鲁埃特·昂·德奥），准备时女伴前croisé attitude（克鲁瓦泽·阿蒂迪德），男伴在女伴背后扶女伴双手，右手三位、左手七位。当女伴rond de jambe（隆·德·让）到à la seconde（阿·拉·瑟贡德）时，“两人的三位手打开到二位，接着男伴用双手帮助女伴的双手收成一位，并给以转的动力，与此同时，女伴的动力腿收sur le cou-de-pied（絮·勒·库德皮耶），做pirouette en dehors（皮鲁埃特·昂·德奥）”［2］35。再如五位手pirouette（皮鲁埃特）的主要动力来自男女舞伴间的推手动作，当女伴的左手向后推时，男伴的左手要向前推；而当女伴的右手向外推时，男伴的右手则要向内推。这样做可以将舞伴间发出的反作用力转变成转圈所需要的旋转力量。在做这种旋转动作时，男伴给予女伴的动力占主导地位，所以男伴在初学时要先控制好力量，避免力量过大，在双方熟练后再逐步且适当地加大力量。在实际教学中往往会出现女伴发力后，男伴没有及时将力量反弹回来，或女伴过早收手而没能借上男伴反弹回来的力量。男伴双手扶女伴五位手做pirouette en dehors（皮鲁埃特·昂·德奥），在这个转圈技巧中，女伴可以完成快速的多圈旋转，能够达到激动人心、令人叹为观止的舞台效果，因而被运用到很多著名芭蕾舞剧当中。例如芭蕾舞剧《天鹅湖》第三幕王子与黑天鹅奥吉丽雅的大双人舞和《堂吉诃德》第三幕巴西列奥和吉特丽的大双人舞，都以这个技巧作为adagio（阿达若）部分最后一个技巧结束舞段，将整部舞剧推向了高潮。再比如男伴面对女伴，双手扶女伴做à la seconde en dehors tour lent（阿·拉·瑟贡德·昂·德奥·图尔·朗）一圈后，女伴双手推起到三位，同时动作腿顺势收sur le cou-depied（絮·勒·库德皮耶），收小pirouette tire bouchon en dehors（皮鲁埃特·蒂尔——布雄·昂·德奥）。这个转圈动作也是借助于男伴双手发出的旋转力来完成，男伴的双手要有控制力，在女伴推手时，要协助女伴的手移动到三位，并给予她旋转的动力，最后还要迅速扶住女伴的腰。重点是发力和借力都是两人在一刹那之间对力量的感受。类似的转圈动作还有中指转，男伴右手扶女伴右手从effacé（厄法塞）后attitude（阿蒂迪德）做pirouette en dedans（皮鲁埃特·昂·德当）等，都属于对抗借力的动作。

（二）空中动作的借力方法

空中动作主要是指跳跃动作和托举动作，主要分为男伴借力的动作和女伴借力的动作两种。

1.男伴借力的动作

大多数的空中动作都是男伴借力完成托举或跳跃动作，因此借力对于男舞者来说极为重要。“学习空中部分时，要求男伴对两个人合作的力量有非常敏锐的感觉。这样才能把双人舞空中托举的技巧做得干净和轻快，不要只凭男伴的力量去做。”［2］55

在原地的一些小跳和中跳的动作中，男伴必须要注意借助女伴的plié（普利埃）起跳的力量进行托举。比如changement de pied（尚日芒·德·皮耶），男伴合着女伴的起跳，将女伴举起至肩以下的高度，然后轻轻将女伴放下，女伴做plié（普利埃）。男伴借助女伴起跳后的升力再顺势向上托举，在增加了女伴跳跃高度的同时，也会感到格外的轻松和省力；而在落地时有控制地将女伴落在plié（普利埃）上，除了可以避免女伴的脚受伤以外，更重要的是观众在视觉上可以感受到跳跃动作轻盈的美感。这些动作做法“适用于sauté（索泰）、échappé（埃夏佩）、assemblé（阿桑布莱）、sissonne simple（西松·森普尔）、sissonne fondu（西松·丰究）、temps levé sur le cou-de-pied（唐·勒韦·絮·勒·库德皮耶）、jeté（热泰）等。”［2］56—57另外，在一些移动的跳跃动作中，男伴必须要注意借助女伴辅助动作的起跳力量进行托举，常见的辅助动作有coupé（库佩）、tombé（通贝）、pas glissade（帕·格利沙德）、pas couru（帕·科吕）、pas chassé（帕·夏塞）等。

在男伴将女伴举直在空中的动作中，除少数单凭男伴自身力量托举女伴的动作外，大多数托举动作都要借助女伴起跳后的上升力顺势发力。比如男伴托举女伴做“卧佛”动作（因女伴在空中的舞姿像“卧佛”而得名，见图1），准备时男伴双手扶女伴腰，女伴五位手后effacé attitude（厄法塞·阿蒂迪德）舞姿，“舞姿站好后，女伴右脚向后做tombé（通贝），然后向上跳起，右脚成后cou-de-pied（库德皮耶），男伴右手扶腰不动，左手托住女伴左大腿下部，利用女伴跳起的力量，双手向上举直，面向1点。女伴右肩向下，左肩稍向前，右手三位，左手一位，成倾倒舞姿”［2］105；再比如男伴双手扶女伴腰，五位sauté（索泰）起跳后举直在空中，女伴向后弯腰，以及“举大旗”等动作。

图1 托举动作“卧佛”摄影：武朝辉

“在学习过程中禁止男伴们光靠自己的力量做托举动作，需要学会尽量利用女伴的跳跃来托举女 伴。”［3］52用女伴起跳的升力进行托举，可以起到“四两拨千斤”的效果，即使托举偏重的女伴，男伴也可以感到轻松和省力，从而达到完美的艺术效果。在芭蕾双人舞的学习过程中，首先应该从小的跳跃动作学起，然后再进行中跳、大跳和托举动作，这样的教学步骤可以让男伴由生到熟、由易到难地掌握借力方法。

2.女伴借力的动作

在空中动作中，也有女伴借用男伴的力量来完成的动作，比如女伴借用男伴拉起的力量起跳，女伴借用男伴支撑的力量起跳，女伴借用男伴甩动的力量起跳，以及女伴借用男伴抛起的力量顺势完成旋转动作等。

女伴借用男伴拉起的力量起跳（顺势借力）。比如女伴面对角2右腿前effacé（厄法塞），左腿跪坐在地上，男伴面对女伴，右手拉住女伴右手，“男伴右手向前送一下，以此为信号，猛力把女伴向自己右肩的上方拉起，成小鱼抱在手上，面向2点。女伴在得到信号后，右脚用力向男伴右肩的上方跳起，成小鱼在男伴手上”［2］67。准备动作是女伴跪坐在地面上，身体重心在后方。该动作要靠女伴自己的力量做起来是非常困难的，但由于借助了男伴拉起的力量，女伴的身体就像皮筋弹射的玩具飞机，强大的惯性可以使女伴轻易地跳得更高、更远。需要强调的是，男伴必须先给出信号，女伴收到信号后起跳；同时，与男伴相握的右手不能弯曲，女伴右手手臂要保持伸直，像拉紧的钢索，才能充分借用到男伴的拉力。类似的动作还有男伴将女伴从坐在地上拉起成平躺在男伴手上或肩上，男伴将女伴从跪坐在地上拉起成saut de basque（索·德·巴斯克）坐在男伴肩上，男伴将女伴从坐在地上拉起成小燕舞姿在男伴肩上（见图2）等动作。

图2 托举动作“小燕”上肩 摄影：武朝辉

女伴借用男伴支撑的力量起跳（对抗借力）。比如jeté fondu（热泰·丰究）准备时女伴面对角7第一arabesque plié（阿拉贝斯克·普利埃），男伴在女伴身后右手拉住女伴右手，然后女伴转身横线对角3做chassé jeté fondu（夏塞·热泰·丰究），女伴背对观众，面对男伴，起跳时女伴右手下压，男伴右手要有力地向上支撑，以增加女伴腾空的高度，落地时女伴en dehors（昂·德奥）转1/2圈成en face（昂·法斯）左脚plié（普利埃），右脚停在前sur le cou-depied（絮·勒·库德皮耶）舞姿。类似的动作还有男伴双手握女伴双手向旁coupé（库佩）做assemblé en tournant（阿桑布莱·昂·图尔囊）；男伴一手握女伴手，另一手托女伴腹部做attitude grand fouetté（阿蒂迪德·格朗·弗韦泰）等空中动作。

女伴借用男伴甩动的力量起跳（顺势借力）。比如男伴双手握女伴手，做jeté en trelace（热泰·昂·特勒塞）。具体做法：准备男女舞伴面对第8点croisé（克鲁瓦泽）后tendu（汤究），男女舞伴双手相握，女伴对角3做chassé jeté（夏塞·热泰），男伴运用腿部和腰部的力量，用双手将女伴甩动起来，女伴借男伴甩动的离心力在空中转一圈后，停在对角2右腿成effacé（厄法塞）前腿，左腿跪坐在地上的舞姿。

女伴借用男伴抛起的力量顺势完成旋转的动作（顺势借力）。比如男伴抱女伴小鱼舞姿，然后将女伴抛起，女伴借男伴抛起的上升力和旋转力迅速向里旋转1/2圈，成抱平躺舞姿在男伴手中。“男伴把女伴稍往上扔时，双手要平均给女伴转身的力量。”［2］60女伴在被抛起时要主动旋转，以增加旋转力量。类似的动作有男伴将女伴从第四arabesque（阿拉贝斯克）舞姿举直在空中，抛起后女伴向外旋转一圈落下成男伴抱小鱼的舞姿。由于这个动作难度高，又极为惊险，著名古典芭蕾舞剧《海盗》第二幕康拉德与米多拉的大双人舞中，用该技巧不仅成功地塑造出海盗头领康拉德强壮、彪悍的人物形象，展现出米多拉柔美、轻盈的体态，而且将芭蕾双人舞技巧引领至一个高峰。《海盗》第二幕大双人舞因技巧难度大、风格独特、艺术性强，成为各大芭蕾舞比赛指定参赛剧目。

在所有的动作中，男女舞伴必须根据不同的动作，遵循和掌握正确的方法，才能真正合理、有效地使用借力。

三、借力的功能

在古典芭蕾双人舞中，男女舞伴学会相互借力有诸多益处。

一方面，借力能够极大程度地展现芭蕾舞的美感，在跳跃动作中可以增加跳跃的力度、高度和幅度，能够最大限度占有空间层次，表现出轻盈、灵动、飘逸的感觉。在各种转圈动作中，通过借力可以增加旋转力来完成令人眼花缭乱的pirouette（皮鲁埃特）。借力，可以使芭蕾双人舞表现出独舞所达不到的艺术效果，将芭蕾舞的艺术魅力展现得淋漓尽致。

芭蕾双人舞中最为精彩的动作一定是需要男女舞伴合力完成的，如果不会借力，有些动作就会因为没有动力来源而无法完成。比如三位手的pirouette（皮鲁埃特）、拨胯转等，由于女伴单脚在足尖上，自己无法发力，必须借助男伴给予的强大的旋转力量才能够完成转圈动作。

另一方面，“借力的好处也无穷无尽，如：借力使舞蹈动作有了‘点’，有了爆发力，动作就省力，就连贯了，呼吸顺畅……”［1］舞伴间的相互借力能够减少表演者的体力支出，使表演者爆发出更大的力量。表演者如果学会借上舞伴的发力，“用巧劲”做动作，会大大减少体力的支出，起到事半功倍的效果。相反，如果不会借力，“用拙劲”则会徒增自己的体力支出或与舞伴发出的力量相互抵消。男演员如果技法娴熟，善于“用巧劲”，即使与体重较重的女伴合作，也可以非常轻松地完成表演，但如果男演员不会借力只会“用拙劲”，即使与体重较轻的女伴合作，也会难以完成动作或完成得极为吃力。

双人舞中的借力实际上是芭蕾舞前辈们总结出的一种最为科学、最为合理的用力方法，它包含了很多的力学原理。如果不懂得借力，只凭蛮力强行托举，不仅容易受伤，还难以展现出古典芭蕾独有的美感。

四、借力的要点

借力，最为重要的是要掌握好用力的方法、借力的时机和发力的力度。

古典芭蕾双人舞最为重要的是用力方法。男女舞伴必须根据每个动作的要求运用正确的用力方法，除了要搞清楚顺势借力和对抗借力，还要分清主动发力与被动受力的关系。在实际教学中，会经常出现学员因为用力方法错误而导致动作失败的情况。比如男伴右手扶女伴右手做pirouette fouetté en dedans（皮鲁埃特·弗韦泰·昂·德当），当女伴右手外推时，男伴右手松软而不能给予女伴对抗的反作用力。再如男伴将女伴从单腿前effacé（厄法塞）跪坐在地面拉起，起跳成抱小鱼在手中的舞姿，女伴却想自己主动起跳等。这些情况都会因为舞伴无法发力而导致动作失败。因此，只有做到方法正确才能真正做到二人合力。

把握正确的借力时机。“在学习空中支撑的各种方法的过程里，两人应当有相同的节奏感，这样能保障双人舞跳起来轻盈和流畅”，［3］52如果想要充分借上舞伴的发力，必须把握准确的借力时机，因为发力是极为短促的。为了使舞伴更为清晰地知晓自己发力的精确时间，芭蕾舞前辈们总结了他们的经验——信号，就是在动作启动时，首先要向舞伴发出一个约定好的、动作开始的信号。为了使男女舞伴能准确地合作，教员应教会学生掌握信号，舞蹈中都是以某一动作在固定音乐节拍而定。有些信号都出自男伴的动作，如转前的移手、移动舞伴的舞姿、举前或举直抛下以前的plié（普利埃）等。但也有些信号是出自女伴的动作，如女伴一手扶男伴手，一手扶男伴肩，转en dehors（昂·德奥）或en dedans（昂·德当）前的推手，转pirouette（皮鲁埃特）前女伴的plié（普利埃）等。［2］XII信号能够使舞伴更为明确发力的时间点，如果错过了舞伴的发力，自己也就无力可借，动作必将无法完成。

不论借力还是发力，必须把握好力度。表演者应根据自己和舞伴的能力及体重情况量力而行，力度必须要控制在自己和舞伴可控的范围内，否则可能会导致意外的发生。尤其教员教授到高级阶段时，男女舞伴应该尽量固定下来，原因是技术难度越来越高，对双方合作的默契程度要求也就越高。通过一段时间的磨合，男女舞伴之间对于对方发力的力度和时间、体重、重心、能力等都较为熟悉了，合作起来更为得心应手，动作的完成度才会大大提高。

借力与发力的力度把握，以自然流畅、不露痕迹为最佳效果。比如古典芭蕾舞剧《天鹅湖》第二幕王子齐格费里德与白天鹅奥杰塔双人舞最后的中指pirouette（皮鲁埃特），第一次转一圈后奥杰塔做battu（巴丘）、tour lent（图尔·朗）一圈，第二次转两圈后奥杰塔做battu（巴丘）、tour lent（图尔·朗）一圈，第三次应该转三圈以上。从舞蹈的层次上是逐步递进，从舞段的处理上是将情绪推向高潮。这对于双人舞演员来讲，必须要根据每一次中指转的数量，恰到好处地把握好借力与发力力度的强弱。如果女伴在旋转中动力不足，有经验的男伴可运用中指拨动女伴，使女伴能够借力继续旋转，避免了因pirouette（皮鲁埃特）不到位而导致表演不流畅或动作完成得很 狼狈。

因此，有较高艺术造诣的舞蹈家，在借力的过程中会结合角色和人物形象和舞蹈的情节意境，把借力做到恰到好处而又不露痕迹，既节省了自身的体力，又表现出强烈的艺术效果，这才是芭蕾舞艺术的最高境界。

结语

“合作在任何舞蹈表演中都很重要，而对于一个芭蕾舞演员在双人舞的表演中尤其重要”［2］X，男女舞伴之间的相互借力，正是芭蕾双人舞合作的重要方式之一，也是学习中的难点。双人舞演员，必须通过系统地学习、勤奋地练习和不断地沟通磨合，才能逐渐熟悉舞伴的身体重心、发力的时间和发力的力度等。在合作过程中只有学会借力、善于借力，才能够在表演时配合默契、轻松自如。除此之外，更应该做到时刻审时度势，才能把握分寸，充分表现出芭蕾舞的艺术性和美感。