叶 皛 马 青

戏曲现代戏舞台美术的当代追求，首先要廓清“当代”的含义。“当代”是一个相当宽泛的概念，不仅仅是一个时间范畴。从哲学角度来说，廖昌胤在《当代性——悖论诗学的哲学基础》中有这样的阐述：“国外现有关于当代性的研究分为三个层次：第一个层次是我们时代的‘当代性’……第二个层次是历史的当代性问题，特别是经典著作在我们这个时代的意义……第三个层次是基于这样一个常识：每个时代的人们在他们那个时代都有一个‘当代性’问题。”(1)廖昌胤：《当代性——悖论诗学的哲学基础》，安徽:中国科学技术大学出版社，2011年，第1页。因此，它包含过去某个历史的“当代”，也包含现在的“当代”，也包含未来的“当代”。从文学角度来说，中国的当代文学与戏剧是以1949年建国为始。董健先生在《中国当代戏剧史稿》中说：“所谓‘中国当代文学’、‘中国当代戏剧’的提法，在大陆一般有三层含义：一是时段性，指1949年以来的文学、戏剧；二是政治性，指中国共产党所领导的‘新中国文学与戏剧’……三是地域性，仅限于中国大陆的文学与戏剧。”(2)董健、胡星亮：《中国当代戏剧史稿》，北京:中国戏剧出版社，2008年，第I页。然而，仅以这三点来定义“当代戏剧”似乎不是那么全面，戏剧作为艺术的一种形式，难道不能就其内容和艺术特征来定义了吗？因此，从艺术角度来说，当代艺术原指当今出现的艺术作品，是由后现代艺术发展而来，产生于19世纪60年代左右。1963年博伊斯提出“扩展的艺术概念”，成为后现代艺术与当代艺术的转折点。