●刘燕婷

（集美大学音乐学院，福建·厦门，361000）

引 言

赋格作为西方复调音乐的格律形式，在其诞生之初，即作为一种模仿技法，浸润着西方音乐的理性精神。在巴赫将其发展至顶峰之时，赋格的哲理性和论证性更是达到了极致，成为“一种写作艺术及逻辑发展达到最高阶段的音乐作品”[1]（P1）。而随着时空的变迁，赋格在其逻辑性艺术构思的基础上，逐渐渗入时代的、民族的精神以及作曲家个人的创作观念，赋格也在一定程度上呈现出戏剧性，情感性、叙述性等更加多样的表达。

在我国，许多作曲家也对赋格这一体裁青睐有加。无论是在创作中运用现代的无调性、复风格手法，还是采用民族调式进行发展，作曲家不遗余力地尝试以各种方式，在其中融入中国的文化和音乐元素，而使赋格呈现出“中国风貌”。在目前数量众多、形式多样的赋格作品中，汪立三创作的《他山集》，无疑是其中最具代表性的作品。国内诸多学者对其均给予了很高评价，如杨燕迪的近文《论改革开放以来的中国钢琴音乐创作》中提及“……《他山集》所达到的艺术高度代表了整个20世纪中国钢琴音乐创作的最高水平。其在中国风格的体现、精神境界的营造、写作技术的洗练以及现当代作曲技法的吸收与融汇等诸多方面都堪称典范，理应被后人视为真正的‘经典’而铭记并珍视。”[2]张奕明在《他山？此山？——汪立三和他的〈他山集〉》一文中也称“这部作品真可谓是中国复调音乐的一部大作……。