21世纪以来，中篇小说创作承接新时期以来关注社会焦点的叙事传统，涌现出不少精篇佳构，很大程度上代表了新世纪中国小说创作的艺术高度。从创作主体来看，中篇小说越来越成为中青年作家钟情的叙事文体，尤其在新生代作家、“70后”作家中拥有稳定的创作队伍。近年来，小说家在多元文化思潮影响下创作，以求新求变的姿态探寻叙事的多种可能性，保障了中篇小说艺术探索的持续性。本文以近期中篇小说为考察对象，在当代小说美学发展史的脉络中，从方法论角度细读文本，在叙事审美流变的梳理中管窥当下中篇小说创作态势。

一、开放的现实主义重现活力

当代文学走过70年，现实主义文学稳居主流，长盛不衰。进入新时期，在西方现代主义思潮的冲击下，共和国成立后独尊现实主义的文学创作格局被打破，当然，“新潮小说”张扬的“形式”实验最终剑走偏锋，也难免衰落的命运，而正是如此，现实主义文学创作迎来了新的机遇。20世纪90年代以来，偏执于把“技术”与“现实”对立起来的“先锋文学”与传统现实主义创作都已不合时宜，而融合、吸收“现代派”经验同时又把最鲜活的“现实”纳入叙事的、开放兼容的“现实主义”成为中篇小说创作的主流。就近期看，这种开放的现实主义中篇小说创作更臻成熟，张楚的《过香河》、石一枫的《玫瑰开满了麦子店》、范小青的《朝去夕来人海中》等作品在叙述方式和叙事结构上都有别于传统的再现型现实主义，而以开放姿态在写实基础上有限地吸纳现代主义观念和经验，再现型叙事与表现型叙事融合无间，为现实主义文学提供了广阔的艺术增殖空间。……