顾 颖

绘画艺术的演进与物种演化很相似，都呈现从早期较为单一的形态向多样形态的演变。每种绘画样式的产生都筑基于对前代画法的承继，或受到外来文化的影响，或出诸自我觉醒，从而派生出新的表现形式。这就如同物种演化中基因的遗传、杂交，甚至变异。新绘画风格的出现，或是为了满足特定人群的审美需求，或是特定社会的功能需求，最终呈现的作品因之具有其存在的合理性。从古埃及延续千年的“正面率”样式，到《背负苍穹的赫丘利》和《掷铁饼者》的诞生；从《洛神赋图》中剪影般的山石造型，到《溪山行旅图》和《早春图》中皴擦的真实感，古今中外的艺术作品无不呈现出这种继承与演变。即便是在流派林立、风格纷繁的当今画坛，每个成功的绘画样式，都会在有意无意间留下一些痕迹，令我们捕捉到其基因构成的确切来源。从这个角度审视青年画家任大庆的近作，不难发现，其中观月、对弈、听琴、步溪的场景无疑是对古典文化的直接继承，而略带光影效果的山林水榭显然又是对西方水彩画的杂糅。在当今多元的文化语境下，前卫与保守，浮夸与内敛，焦躁与平和，迷茫与坚定，在在并存。任大庆的山水画能够成为当下诸多绘画样式中的一种存在，在画坛拥有自己的一席之地，足以证明其绘画艺术的成功。任大庆基于个人的成长经历与性格特征作画不辍，古典山水创作是其兴致所在，也是他对自己艺术基因的清晰判断，作品则是其艺术基因的外化。……