郭 娜

（西安思源学院 陕西 西安 710038）

晚唐诗人司空图所著的《二十四诗品》（以下简称《诗品》），其独特之处在于以诗论诗，用24 首诗总结和概括盛唐诗歌各种美学风格。《纤秾》作为其中一品，有着重要的研究价值。

一、“纤秾”源流及发展

“纤”“秾”二字最早是独立使用的，直到魏晋时期，方才合用为“纤秾”。

许慎《说文》中言“纤，细也”。《书·禹贡》中已提到“厥篚，玄纤缟”。郑注：“细也”。司马相如《上林赋》中有“妩媚纤弱”，《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》中亦有“纤纤作细步”，可以看出“纤”已用来形容女性体态或是女性的柔弱气质。

纤秾之“秾”，本意为花木繁盛，《广韵》有“秾，花木厚”，即花之美艳、鲜艳、艳丽，如“夭桃秾李”。后用以形容美人之姿，宋玉首次将“纤”与“秾”放置在一句话中，《神女赋》说：“振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂，忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”魏晋时期曹植《洛神赋》中有“秾纤得衷，修短合度”的名句，“纤”“秾”至此相连成词。宋玉与曹植在使用“纤”、“秾”二字时，并未涉及艺术审美，仅是品评美人形态之美，这种美是一种身材苗条、体态轻盈的恰到好处之美。刘勰在《文心雕龙》的《隐秀》篇中提出：“深浅而各奇，纤秾而俱妙。”结合刘勰始终站在“唯务折衷”的立场来看，他将“纤秾”理解为曹植所说的适度之美。不同在于，“纤秾”一词在刘勰这里，已经远远超越了原有的范围，用以形容艺术风格。

欧阳炯的《花间集序》云：“自南朝之宫体，扇北里之倡风。”暗示了“宫体诗”与“花间词”之间的历史渊源与内在联系。在这样一种文学风气的影响之下，“纤秾”这一艺术风格也不断被强调“秾”的本意所带来的艳丽之本色，人们认为“纤秾”更贴近感性情欲美的内涵。……