（云南艺术学院 云南 昆明 650000）

布莱希特在指导剧目排练的时候，剧院往往会开放给普通观众，在此过程之中，在场的观众可以即时提出自己的修改意见，这样结合临场观众的即时意见进行调整和修改，无疑使最终成形的演出与观众的实际生活之间的距离缩短了。布莱希特在戏剧创作过程中的此一举动，可当作是为集体创作的萌芽提供了参照。相较传统戏剧而言，布莱希特要求破除戏剧幻觉，将思考的权利交还给观众，当观众不再对幻觉产生共鸣和移情，开始自主思考时，毋庸置疑地改变了传统的观演关系。但此时依旧未突破传统的意大利式镜框舞台的束缚，观众们仅从“可观看”阶段步入到“可思考”阶段。

姆努什金领导的太阳剧社，就在布莱希特的影响下迎来巨大的转折，走向成功。“五月风暴”造成的社会动荡与不安为太阳剧社的生存带来严峻的考验，演出纷纷取消，剧社面临生存危机，此时，太阳剧社收到了邀请，奔赴乡村生活了一个多月。在此期间，剧社每天进行大量的讨论与排练，并且允许当地村民参加他们的训练。演员们与村民围坐，相互模仿对方的动作，不仅演员表演能力得到了提高，就连村民也能进行一些简单的即兴表演，而这种即兴表演在一定程度上又为演员们的创作提供了素材，集体创作方式逐渐萌芽。

1969 年《小丑》上演，对太阳剧社来讲具有转折意义，这部戏事先并没有任何现成的剧本，而是由成员们分成几个创作小组，根据定下的演出主题去收集资料，并将资料转化为即兴表演，以此形式来创造角色和情节，然后全体成员集体讨论，对即兴表演片段进行取舍组合以及细节的完善，最终形成可以搬上舞台的演出。……