张 鑫

以宋徽宗赵佶为代表，北宋宫廷花鸟画在宋徽宗时期得到极大发展，宫廷画院的建立培养了一大批擅长花鸟画的画家，留下了丰富的花鸟画作品。赵佶所绘的《祥龙石图》，单独以一太湖石为画面主体来描绘，同时使用了勾勒法和没骨法，用很精细的墨线勾勒出玲珑多变的石体造型，细致地描绘了太湖石的质感和纹理，表现了其坚硬的特质，占据整个画面的太湖石营造出挺拔、孤傲的氛围。单独以湖石入画的作品还有蔡肇的《仁寿图轴》，画面中屹立两个玲珑通透的湖石，姿态消瘦似饱经风霜的古老树桩，造型夸张而奇特，取名为“仁寿”，以石之永恒来寄予对生命长青的美好祝福。

除了单独描写太湖石的作品，更多的花鸟画作品将太湖石与其他植物或动物搭配，运用不同的表现方法达到不同的意境。南宋宫廷画家毛益的《萱草游狗图》，用勾填法来表现太湖石，用浓重的墨色，以坚挺的线条勾勒出石头的形态，然后赋色，用淡墨来皴擦出石头的质感。作品《萱草游狗图》描绘五只小狗在园中嬉闹的场景，虽只在画面一角刻画了湖石的形象，但湖石松动的质感表现得很到位，与赵佶《祥龙石图》中的湖石形象完全不同。王渊的《山桃锦鸡图》，继承了黄荃的画法，画中一只锦鸡立于一块太湖石上，配以桃花，整幅作品全以墨色画成，以深浅浓度不一的墨色表现石的阴阳关系，呈现出古雅、苍茫的意境，是花鸟由工笔设色走向笔墨的代表作品。……