章霞

（绍兴文理学院 元培学院，浙江绍兴 31200）

19世纪末20世纪初，中国民营经济迅猛发展，政治变革此起彼伏，国外文艺思想不断传入国内，思想解放进一步推动了中国社会转型。在西学东渐的历史背景下，代表新文化的文艺书籍刊物需要以新的形式反映新时代的精神。但当时中国设计处于起步阶段，大量的书刊由印刷工人和商业画家完成，整体水准不高。鲁迅对这种现象极为不满，“过去所出的书,书面上或者找名人题字,或者采用铅字排印,这些都是老套,我想把它改一改，所以自己来设计了。”[1]这也解释了鲁迅设计书籍的原因。在他的带领下，当时一批知名文人画家潜心于新文化书籍的设计，如闻一多、丰之恺、叶灵凤、陈之佛、陶元庆、钱君匋等。他们大胆引鉴表现主义、立体主义、包豪斯等国外文艺，到了20世纪二三十年代，中国的书籍设计也进入了繁荣阶段[2]。虽然有一大批文人学者投身于书籍文艺的创作中，但影响较大则要数鲁迅，他从1909年的《域外小说集》到1936年的《凯绥·珂勒惠支版画选集》，一生共设计了八九十枚书籍封面。这些作品既有传统题写文字、汉化图像运用、书法与绘画作品相结合的东方风格，又有以西方版画运用、现代文字和先锋文艺等手法，可谓包罗万象。

在西风压倒东风的民国时代，为何鲁迅能融贯古今中外，既能对西方文艺进行借鉴与吸收，又能继承和发展中国的传统文化？鲁迅旧学功底扎实，青少年时期学习科学，后来从事文学创作、文艺研究、文史研究、民俗研究、古籍整理、翻译文献等工作，潜移默化地影响着他的设计。……