齐 伟 徐艳萍

以2018年《底特律：化身为人》（Detroit：BecomeHuman）、《黑镜：潘达斯奈基》（Black Mirror：Bandersnatch）等一批高质量影像作品的推出为标志，互动电影引发了国内学界的广泛关注。整体来说，这些冠以“互动”名号的影像文本以片段式动态影像作为主要素材，采用“动态影像+交互界面”的形式呈现。与传统影像文本的封闭性和自足性不同，“互动性”是互动电影的典型特征之一。在预先嵌入的“交互界面”和用户的“操作”中，影像叙事及其表意得以完成。截至目前，国内学界围绕互动电影“互动性”的探讨主要沿两个路径展开。一是从文本向度剖析互动电影的互动机制搭建，将情节、结构设计、用户接受心理等纳入讨论范畴；二是基于“互动性”特征探讨电影与游戏融合的壁垒及其发展路径。不难发现，“互动性”是“理解游戏和电影之关联的关键要点”，①姜宇辉：《互动，界面与时间性——电影与游戏何以“融合”？》，《电影艺术》2019年第6期。而互动电影作为两者的融合，“互动性”亦是其中的关键。

本文中的“互动性”是基于亨利·詹金斯（Henry Jenkins）和列夫·马诺维奇（Lev Manovich）的相关探讨。①亨利·詹金斯认为互动指“对消费者反馈响应更为积极的新技术手段”，处于互动状态中的用户“所能做的都是技术设计者预先架构好的”。参见亨利·詹金斯：《融合媒介：新媒体与旧媒体的冲突地带》，杜永明译，北京：商务印书馆，2012年，第208—209页。列夫·马诺维奇认为：“原有的一整套社会经济实践与惯例都被编码到软件之中，其结果是形成了一种新的控制形式，它虽柔但强而有力。……