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诞生于维多利亚时代的女性文学作品《简·爱》已经历了近两个世纪的洗礼，本部小说的多面性显而易见，文学界、文艺界的看法也是异彩纷呈。早在十九世纪，《简·爱》被看作是揭示那个时代女性生活困境，控诉男性对女性压迫和限制的范本。到了二十世纪，对《阁楼上的疯女人》的解析热火朝天。如今，新世纪的女性导演萨莉·库克森对《简·爱》进行了解构，不再将故事看作一部罗曼史，而将其定义为《简·爱：一部自传》。此部话剧最初在布里斯托尔老维克（Old Vic）剧场上演时，分两天、上下两部演出，共4.5 个小时，在随后的英国国家剧院演出时萨莉又进行了大量删减，近期在NT Live 免费放映的便是此版本。

一、简·爱的逆成长

《第二性》中描述“……没有男人，女人不能独立思想。女人是由男人决定的，除此之外，她什么也不是”，自古以来，女性被置于相对于男性的“他者”地位，经久形成的传统观念限制着女性的自由发展，尤其在19 世纪的英国，男权至上的观念更是蔚然成风，《简·爱》的出世有力地回击了这一社会现象。

本次导演萨莉·库克森大刀阔斧地删减了简成长中的细枝末节，将重点聚焦于主要事件。首先，简的成长从两个维度展开，即自身对外部世界的认识以及对自我价值的认知。其次，剧中简的成长大致被分为四个时期。童年时代生活在舅妈家的简像一个会嘶吼的小狮子，面对表哥约翰的无故打骂她不卑不亢，甚至和身形高大的约翰进行“搏击”，面对“恩人”舅妈不分青红皂白的训斥，她直言自己的仇恨。