陈旭光

近年来，随着科幻大片《流浪地球》的热映热议，电影的“想象力”问题凸显了出来。这并非偶然。刘慈欣曾说，“想象力是人类所拥有的一种似乎只应属于神的能力，它存在的意义也远超出我们的想象。”当然，与经典文学艺术的想象力美学有所不同，互联网时期电影的想象力表达和“想象力消费”有自己的新特点。需要我们与时俱进，进行“知识再生产”，创新学术话语方式和话语体系，这才有可能创新学科体系和学术体系，才能有效阐释中国电影的新现象、新态势、新美学。

笔者近年一直关注中国电影想象力问题，反思中国电影想象力缺失，科幻电影不发达，探析玄幻、魔幻类电影和影游融合类电影的发展，思考后假定美学和影游融合新美学，呼唤中国电影“想象力消费”时代的登临。“想象力消费”电影以其富有成效的电影生产实践，表征了年轻观众对拟像环境的依赖与“想象力消费”的巨大需求，也丰富了电影工业美学理论的建构。

本专栏的四篇论文，分别就魔幻电影、玄幻电影、动画电影、城市形象片为具体的类别个案，对电影想象力消费的美学形式、话语方式及意识形态表征等进行了深入研究。

《论中国“魔幻类电影”的“想象力消费”》探析中国魔幻电影的本土化特质、“神话原型”、现代转化方式与想象力美学，辨析魔幻电影的“类型性”及“超类型性”或类型叠合特征。中国魔幻电影并非简单的类型移植，而是颇有本土特质，表现在精神内核、主题表达、创作手法、风格样式等方面。……