张 鹏

（山东工艺美术学院 山东 济南 250301）

20 世纪50 至80 年代，中国出现了一系列优秀的动画电影，如《天书奇谭》《哪吒闹海》《大闹天宫》等。这些国产动画电影借鉴了丰富的中国传统文化元素，民族风格强烈，审美独特，在国际上屡屡获奖，被人们誉为“中国学派”。“中国学派”动画电影的成功在于其坚持了对本民族艺术的传承与发扬，保持了中国艺术独有的灵动感与意境美。

进入90 年代，在改革开放的背景下，商业动画逐渐兴起。动画片《宝莲灯》在探索民族与国际化融合与接轨的道路上做了转型的新尝试。但是由于国产动画叙事上的弊端：扁平的人物形象、单调的情节设置、重形式而轻内容等诸多叙事短板，中国动画学派艺术动画渐渐走向沉寂，并在商业大潮中慢慢走向边缘化。

2012-2016 年《中国动画电影发展报告》显示：2016年，民间资本接棒政府补贴，大举进入动画电影市场，因此这一年国内动画电影多达60 部，票房也达到空前的68 亿。从以上数据可以看出，国产动画电影的数量基本上年年攀升，票房体量也有所提高。

近五年来，中国电影市场上出现了一批“新民族风格”的动画电影，如《大鱼海棠》《大圣归来》《大护法》《哪吒之魔童降世》（后简称《哪吒》）《白蛇：缘起》《姜子牙》等。这些国产动画电影虽然受制于整个国产电影大环境的影响，目前仍不能与进口电影一较高下，但是取得的进步确实是有目共睹的。这些动画电影在内容创作和技术层面上进步明显，且十分注重艺术的加工，努力在故事、色彩、特效、渲染等方面让人耳目一新，可以说较好地实现了技术和民族艺术的融合，形成了一种新风格的“中国学派”。……