张静民，万真利

（广州大学 广东 广州 510006）

戏曲片是中国民族戏曲与电影艺术结合的一个片种，是除歌舞片外唯一以影片中的一种艺术元素命名的电影类型。或者说，戏曲片是电影中唯一具有鲜明中国民族特色的电影类型。

影视戏曲片一般分为三类：第一类是记录式，将舞台上的戏曲演出按照原貌拍摄记录下来；第二类是保留了戏曲的艺术特色，但是又不局限于戏曲舞台格局，运用影视艺术手法将舞台上表演的戏曲拍摄成影视片，通常根据拍摄成品的类别不同，被称为戏曲电影或戏曲电视剧；第三类是吸收戏曲的主题或元素，按照影视艺术创作规律，再进行摄制的电影或电视剧。本文将讨论的《人鬼情》属于第三类，《人鬼情》是1987 年由我国第四代导演黄蜀芹执导的一部女性意识的电影，这部影片以我国著名的京剧武生表演艺术家裴艳玲为原型，讲述一名反串武生的女艺人秋芸的演艺生涯。《人鬼情》影片中在电影的叙事、人物的塑造、情感的表达等方面运用了大量的戏曲元素，本文将从以上三个方面探讨中国电影对戏曲元素的应用借鉴。

一、以戏曲线性叙事策略展现对女性意识的关怀

我国清代文艺理论家在《艺概》中谈到戏曲叙述故事“累累乎端如贯珠”，我国的戏曲叙事通常为线性叙事，讲究“一人一事”，情节按时间顺序展开。《人鬼情》一片中叙事按时间顺序讲述，以秋芸的小时候为故事开端，以她的成长过程和演艺生涯的发展铺开情节。……