张夏青

商丘师范学院音乐学院

一、探寻四平调的发展——追溯历史

明朝后，昆腔、皮黄及梆子腔的兴起，使得各种戏曲艺术形式得到了初步的发展。二十世纪三十年代，砀山地区的燕卫成等花鼓艺人在商丘卫星说书场演出，现场多人共同探讨，根据花鼓中男女演员均用本嗓演唱，曲调四平八稳，并且在苏北花鼓中又有“平调”的名称，因而提出四平八稳之意，用花鼓“平调”之称，各取一字，命名为四平调。到了二十世纪四十年代，由于当时的曲腔有弦乐，没有打击乐，而花鼓则有打击乐而没有弦乐的演奏效果，这些不同之处影响着花鼓艺人进行演奏的形式，从而使花鼓艺人产生了增加弦乐的强烈愿望。1946年提出了以花鼓的“平调”为男女唱腔的基础，取其精华，去其糟粕，加上对其他剧种的音乐特点进行吸取运用，将戏曲和花鼓的曲调相融合，从此花鼓就变成了四平调。四平调这个新兴剧种，在演员以及四平调热爱者的影响下，使四平调的唱腔逐步丰富、完善起来，表演技艺以及舞台设计等方面也日趋提高。

四平调的唱词简单易学通俗易懂，乡土气息十分浓郁，带有民间口头文学的特点。它的唱腔旋律非常优美、语言纯朴、抒情性及叙事性较强，具有梆子音乐的风格特点。通常由4个乐句组成，4句一翻。其唱腔与二黄原板十分相近，兼备了西皮与二黄两种风格的腔调，京胡用二黄把位伴奏。四平调的板式不多，只有原板以及慢板两种板式，而这两种板式的旋律基本相同，只是节奏与行进速度上有别。……