文  刘世芬

阅读黑孩的那段时间，我正把芥川龙之介读得心惊胆寒。黑孩的文风，又时而很“太宰治”，这样的时候，我不确定是否陷入了黑孩式的人性魔圈儿。

暌违文坛近三十年，黑孩霸气归来，一匹小说界的黑马，抛出一颗又一颗集束炸弹，出手皆“王炸”。先是中篇小说《百分之百的痛》，接着又有长篇小说《惠比寿花园广场》，以及不久之后的长篇《贝尔蒙特公园》。疫情期间，在一次与读者的云端互动中，黑孩公开宣称：“我不看好人性。”其实这正与我对黑孩小说的整体印象不谋而合——“不看好”，呈现一种责任：《惠比寿花园广场》中的韩子煊，《贝尔蒙特公园》中的刘燕燕，《百分之百的痛》里的兄弟姐妹……黑孩的一双鹰眼，对人性不依不饶地钻探和深掘，不动声色地矗起一个个人性的“罗生门”。

中篇小说《百分之百的痛》，展现的是一场亲人之间的“战争”。围绕母亲的病重以及离世，兄弟姐妹之间龃龉不断。离自己最近的人，伤害最深，黑孩展示的是人性最深幽、最灾难、最虚伪、最残忍的一面，所谓至亲至疏，至近至远。

长篇小说《惠比寿花园广场》，一个中国女子秋子，一个在日本的朝鲜族男子韩子煊。两个在日本生活的异邦人，在去北京的飞机上“一见钟情”，而这样的基础，则是“我”无比渴望的、堪称人生终极目标的惠比寿花园广场——韩子煊在那里“拥有”一所房子。“拥有”原来是一个黑洞般的骗局，在最幽暗的人性深井，其褶皱的表里，被黑孩一层层剥离、呈现。

通过长篇小说《贝尔蒙特公园》里来自中国的日本役所女职员刘燕燕，“我”与日本丈夫黎本，以及贝尔蒙特公园里的斑嘴鸭，黑孩打开了三扇窗口，播放着显微镜下的日本日常，特别是生活在那里的日本人和中国人。