徐韫琪

一、“蒙太奇”与诗的碰撞

纵观王昌龄一生的诗歌创作，其七言绝句的艺术成就十分突出。清人沈德潜在《唐诗别裁集》中盛赞：“七言绝句，贵言微旨远，语浅情深，如清庙之瑟，一唱而三叹，有遗音者矣。开元之时，龙标、供奉，允称神品。”王昌龄对诗歌的立意构思极为讲求，正如《新唐书·文艺传》所言：“昌龄工诗，绪密而思清。”前辈学者多从诗歌批评的传统角度讨论王昌龄七绝的艺术成就，受莱辛《拉奥孔》的启发，笔者试图超越文与图的界限，从影像叙事角度剖析王昌龄七绝的独到之处，以期有所深入。本文讨论的“影像叙事”，其核心是以文字介入读者的审美想象，将声音、光线、构图、色彩、节奏等感官因素涵盖于若干个“诗歌镜头”中。马塞尔·马尔丹曾指出影像的两层内涵：第一种是直接的、可以鲜明地看到的；第二种则来自于画面中虚拟的象征意义。第二种虚拟内容所传递的言外之意、象外之象也是诗歌的精髓所在。这与中国古代诗论中“兴象”概念有契合之处，它要求艺术家透过外在物象的描绘，展现出作品内部丰富的蕴含和深远的艺术境界，即“兴在象外”“含不尽之情于言外”。读者需要根据形象的细节去揣摩、玩味文本，并借助自身想象完成与诗人的互动，开拓出“象外”的世界。首先不妨以影像理论中的“蒙太奇”手法为切入点，一窥王昌龄七绝中的关于时空与感官的综合调度及鲜明的“镜头感”。

“蒙太奇”（montage）即镜头的剪接，是指将一系列在不同地点、距离、角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，用以叙述情节和刻画人物的艺术表现手法，细分为叙事蒙太奇、隐喻蒙太奇、心理蒙太奇等。……