李 珍

（三明学院 海外学院，福建 三明 365004）

W·M·萨克雷是19世纪著名的现实主义作家。他的代表作《名利场》（1848）也被誉为一部“传统现实主义经典”[1](P30)。长期以来，学界关于《名利场》的评论浩如烟海，但是关于其叙事的研究却不多，概括说来，大家普遍认为萨氏在这部作品中从 “全知叙事者”[2](P121)[3](P30-31)、“操控一切的叙述者”[4](P24)的视角，要么通过两位女主人公①爱米丽亚和蓓基·夏泼名利地位变迁之叙事向读者揭示了 “社会的不公正和上流社会人们的人格缺陷”[5](P69-70)；要么结合“物”的叙事功能，“写出名利市场中人之百态，揭示并讽刺了名利场的空虚实质”[6](P82-87)，从而借助这些叙事方式展现了“当时英国维多利亚时代的社会现实”[3](P30-31)，最大程度地再现了19世纪资本主义上升时期 “正日益变得纷繁芜杂的英国维多利亚社会之宏大全景”[7](P5)，完整实现了他一直以来对“真实”的执着追求。可是，综合看来，这些叙事研究微观上大多围绕着人物名利地位的变迁这条叙事主线，宏观上也大多以社会历史环境为背景，始终基于“物”的层面来揭露当时社会中普遍存在的客观、外在的“真实”，却鲜少讨论到结构语义学之类的近现代学科给文本带来的研究内倾化“真实”的可能，也未曾注意到小说中还自始至终并存着另一条与主人公名利地位变迁叙事平行且对立的叙事进程，即从精神维度推进的关于主人公亲情、爱情、友情（后文也简称“三情”）得失的叙事，及相应存在于显性客观“真实”之下的更深一层“真实”。……