马 兵

对于新时期诗歌略有了解的人都知道，1999年由花城出版社出版、杨克主编的《1998：中国诗歌年鉴》引发了“民间诗人”和“知识分子”诗人的大论战，进而导致双方公然决裂，《年鉴》的出版也由此成为世纪末诗坛的一桩标志性事件。今天翻看这本《年鉴》，值得我们注意的地方或许还有，以先锋小说家身份闻名的北村有四首作品入选，分别是《一首诗》、《他和我》、《爱》、《只有歌声》，比舒婷、张枣、西川、欧阳江河等著名诗人入选的诗作还要多。这从一个侧面佐证了北村诗歌创作的成就。

事实上，在北村的创作履历中，诗歌一直是相当重要的组成部分，不但体现于他小说中塑造了一系列的诗人形象，以及小说中间杂着的那些令人印象深刻的诗句，更体现于他三十多年来断续写下的为数不少的诗作。尤其从1995年到世纪之交的“信仰道路艰难的挺进期”，北村的诗歌写作进入一个爆发期：1998年，在《花城》发表了《北村诗八首》，在《青年文学》发表了《初恋》(外四首)，在《山花》发表了《诗七首》；1999年，在《作品》发表了《北村的诗：七首》；2004年，在《厦门文学》发表了《北村的诗：二十首》。虽然，就在文学界的影响而言，北村的诗作是无法与他的小说相提并论的，但是在某种意义上说，诗歌构成了北村思考的精神之核，它们以更凝练和高峻的形式铭刻下对存在与信仰的真切体验，也更锐利地澄明生命的本相，以及明示了在形而上的指引下生命上升的可能。他在诗歌中所彰显的对时代的洞察和穿透、批判性、令人震颤的共情和坚韧的超越意识与他同时期的小说构成高度协同的关系，因此，将北村的诗歌创作纳入讨论对北村来说是相当必要的。……