方 衡

福克纳在1936年发表的《押沙龙，押沙龙！》(Absalom，Absalom！)是现代主义小说的力作，对这部深刻探讨时间和记忆、深度语言实验的作品，我们期望的理想汉语译本应该是一部能够传达具有丰富声部肌理和语言构造(fabric of language)、由语言而凸显“南方哥特小说”风貌的风格化译作。李文俊先生的译本自1996年问世，基本达到了在现代汉语中再现这样一部雄奇深沉的经典作品的期望，“将纠结、繁复、含混不清的原文文体，以简洁、清晰的汉语表达出来 ……”。对这部开辟风气的第一部、也是二十年来唯一的译本，进行初步的评析，这对于评估现代文学的接受和反应史，对于翻译批评和现代汉语自身的发展演变的讨论，都是有意义的。本文拟集中于重中之重，聚焦小说开场数节的译文进行商讨(以初版本前五页、校正本前四页的四个自然段为一个单元)，说明李译的风格倾向。从整体来看，译者有意依托汉语的典雅词汇、顺畅的语句形态改造了原著的美学形态，使得汉译本的阅读反应导向前现代主义写作的絮语抒情，减弱了现代主义的严正锐利。这是经典翻译中很有代表性的文化策略和语言实践，有助于实际地评估1980年代以降中国对现代西方文学的理解和反应。在以译入语较丰厚的语言和美学资源，完成风格化的完整译本，是巨大的成就。在此前提下我们也看到，译文在理解和处理上有一定问题，尤其整体的翻译风格，让我们看到的首先是“婉转可诵”的古典抒情小说而不是“现代主义”的小说，其间的误解和遗漏，作用层次不一，最终会合形成了《押沙龙，押沙龙！