摘要：唐朝是众所周知在中国历史上非常繁华的一个时期，是中国封建王朝中最开放包容的朝代。唐朝时期的女性身上体现了时代的特征，著名画家都在工笔画中把女性的精神风貌记录了下来，本文通过工笔画典范中的女性形象，探究唐代女子的妆与饰。

关键词：唐代;工笔画;女子妆饰;发饰

1唐代基本概述

1.1唐代的全盛历程

唐代政治制度稳固，经济繁荣，加强中央集权，广纳贤士。设立三省六部制，并统一以科举制选拔人才入朝为官。这是唐代设立的最重要的两种制度，也是最有效的，也是唐朝能统治中国三百年的重要原因。唐朝在当时的世界上享有极高的声誉，并且成为了东方的政治经济文化中心，并对各民族文化交流提供了宽松的政策，这种包容使得西域和边疆各民族的首领纷纷来朝。而包容的力量，不光体现在对外方面，也体现在对内方面。大量流散劳动力涌向生存机会更多的繁华城市，中央对这些流动人口和外来人口的迁移管理，逐渐放开。

1.2唐代审美观

初唐时期吴道子把前代的白描发展到顶峰，创造了富有变化的线条，阎立本沿袭了这一特点成为了早期优秀的代表。这时候的仕女图都带有浓郁的魏晋遗风，女子形象多螺髻、半翻髻，面容简洁。

盛唐时期政治经济文化繁荣，同时也是唐朝工笔人物画的鼎盛时期。宫廷画师、壁画师和民间艺术家等尽显其才，绮罗人物画盛行，张萱等画家声名远播。盛唐时期的女性梳高髻，面部有细长的眉毛妆容。

中晚唐时期，皇帝的权利旁落，节度使逐渐发展壮大，国家政局动荡，仕女画创作却达到顶峰，代表画家是周昉。女性追求怪异的发式如坠马式等，配上短眉和啼眉妆，末期八字眉和乌唇妆。

2唐代女子妆饰概述

2.1妆饰

面妆是面部用颜色来涂抹，铅粉显白，胭脂艳丽，二者都受到古代女子热烈追捧。常常说眉眼是给人的第一印象，古人画眉擅用“黛”，制作原料有墨石、铜绿、蓝草等。女性的眉形流行曲眉，种类甚至达十多种。古人画眼妆偏好丹凤眼，眼尾细长，眼尾略微上挑，颇具神韵。古人的唇妆，是用口脂涂于唇上，由朱砂和油脂调而制成，有提亮肤色的视觉效果。花钿是古代女性面容上的花饰，有很多样式，最简单的仅是额间一个小圆点，復杂的有各种形状，擅用金箔、珍珠、鱼鳞及云母等材料剪制。

2.2发饰

发饰是插在头发上面的饰品，唐代文化的包容性决定了唐代女子千姿百态的发型与发饰，据文献记载，唐代女子的发饰大致有梳蓖、簪、钗、步摇等，制作工艺十分精美。梳蓖，是一种古老的中国传统手工艺品，分为两种类型，齿稀为“梳”，齿密为“蓖”。唐代插梳风气更盛，皆用金、银、玉、犀等材料制作。钗由两股簪子交叉组合，可以最多在两鬓各插六只，合十二只。簪，表现形式较钗丰富，常花鸟鱼虫、飞禽走兽作为簪首，精致典雅。步摇，佩戴上随着步履摇摆，缀高贵珠玉。

3唐代工笔画中的女子

《胡服美人图》初唐绢本设色画，画中舞伎丰腴，脸颊圆润，额间装饰花钿，头梳双螺髻，着花团窠锦袖翻领胡服，体态端庄，代表了当时的审美观念。

《捣练图》作为盛唐时期的工笔风俗画，是张萱描绘十二位宫中妇女劳作的场景。图中蹲着一个蓝衣女子手执扇子，头垂双髻，发间插金梳，花钿装饰孔雀蓝，面容精巧，塑造了一个活泼的女子形象。画中有九人皆梳高髻与插梳，高髻的形状不尽相同，梳子的样式也很多种，管中窥豹，可见当时唐代装饰风气之盛。

《虢国夫人游春图》是张萱的作品，描绘了开元年间唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人与侍从盛装出游的场景，展现了一个自信大方、典雅富丽的盛唐风貌。图中的主人公虢国夫人体态丰姿绰约，头梳坠马髻，其发式是将头发先束于头顶，挽髻后一边下搭，好似要从马上跌落一般。细看可以发现她没任何簪钗发饰，仅突出了发式造型，体现了其慵懒之感。

《簪花仕女图》是晚期周昉的作品，描绘了五位贵族女子和一名侍女，其中贵族女子高髻簪花，发饰以大朵花饰和步摇两种形式为主。唐代女子盛情大胆，晕染红妆若醉，给后世留下了深刻印象。细看最左边手执蝴蝶的女子发饰上插着芍药，佩戴了金钗、金步摇，妆饰上粉黛胭脂，阔眉，眉间一抹额黄，显得大方精致。可以看出盛唐时候的女性妆饰整体趋于高贵大方的感觉。

4唐代女子妆饰特征

4.1阶级性

唐代的阶级性是由它的封建制度决定的，各种妆饰同样严格遵循原则。不同阶层的人佩戴的发饰和所画的妆容不同，体现在图案等上，等级高的人妆容也比较雍容华贵，而等级低的人比较简洁质朴。

《新唐书·车服志》中记载：“一品翟九等，花钗九树;二品翟八等，花钗八树;三品翟七等，花钗七树;四品翟六等，花钗六树;五品翟五等，花钗五树。”这里提到的首饰花钗多为金钗，女子要根据礼制佩饰。

4.2艺术性

唐代女子的妆饰种类多样，可见几乎没有重复的，体现在唐代审美有很大的包容性。

李贺在《美人梳头歌》中：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”此句没有花笔墨描写美人的外貌，仅从描绘发髻，便展现出美人的慵懒美丽。唐代女子在封建制度的压迫中大胆追求美，反映出当时社会环境中的审美趣味，其留下的物质文化源远流长，深刻影响着后世。

5结语

唐代是一个多种文化交叉融合的时代，我们能从唐代女子的妆饰变迁中看出，纵使是在压迫的封建社会制度下，古代女子仍热烈追求美的心理。同时由初唐时期的简约风格到盛唐时期雍容典雅，再到晚唐的颓靡之风，女子的妆饰是随着朝代兴衰和时间推移而变化的。工笔画的描绘记载虽然仅是探究唐代女子妆饰的方式之一，但管中窥豹，可见一斑。工笔画中记录的唐代审美风尚、女子妆饰的变迁，启迪我们立足于历史，立足于艺术表达，感受物质文化博大精深的魅力。

参考文献：

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[5]周天游等.盛唐气象[M].杭州：浙江人民美术出版社，1999.

作者简介：

何佳宇（1996.4—），女，汉族，籍贯：广东韶关市人，湖北美术学院中国画学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：中国画，研究方向：工笔人物画。