戢涯

摘要：演员在创作中，自始至终都存在两个自我：即“第一自我”与“第二自我”。既要强化“第一个自我”和“第二个自我”的区别，同时也要关注两者的联系。在创造中要学会用“第一自我”的本我和“第二自我”的角色去灵魂沟通，达到本我与超我的灵魂契合，实现演员和角色的共鸣，从而达到第一自我和第二自我的完美契合。

关键词：第一自我，第二自我，角色，灵魂，契合

在演员演出的过程中，能够打动观众的心，使角色成为一个鲜活的生命，引起观众不自觉的灵魂带入，真切的感受到角色的经历，同时也能够在规定场景中去了解其心境从而达到灵魂的共鸣，即所谓的契合。在演员创作角色的过程中，也是本我对[1]角色的理解，在理解的过程学会融入自我进去，达到角色也是本我发展中的自我的目标，最终实现超我的境界。这可能是角色的外化，但不得不承认角色在演员本我的理解中是有一定差距的，这个理解的过程需要自我主动的去做必要的体验，达到超我的理解境界从而实现真正意义上创造角色的完美转换。即“第一自我”和“第二自我”的[2]同步转换，也就是演员融入角色的过程，在同一个躯体中变化出不同的灵魂，像不同的人格的交流从而实现不同自我的表达，赋予角色不一样的灵魂解读和外化。

一.演员角色创造中离不开“第一自我”的探索

演员要发现和认识自身，在进行角色创作的过程中，应该从“自我”出发，演员只有越了解自己、认清自己，在“自我”上下功夫，才能理解“角色”的思维逻辑、行动目的、情感等。在众多话剧、影视作品中，能够本能的去了解创作角色的人物的本身性格和做事风格，发现他们脱离角色之外，我们看见了他们所传达的鲜活的一面和平常的他们进行了强烈的对比，发现他们是在出神入化的表达了一个完全不一样的自我，多元的演员的本我。

在影视演员列表中，不得不提一下时下热点人物——赵丽颖。一个非科班出生的演员的代表。能够从她身上看到真实的生活状态，也看到了她在角色探索中所表现的认真和严谨的一面。在她众多影视作品中，她所塑造出来的角色变换是有层次感的，且能够带入观众看到角色真实真感的人物表现，可以说是达到了从影视剧里面走出来的人物效果。在赵丽颖的访谈中，能够听见她对角色的研究和探索是深刻的，在反复的打磨和研读剧本的同时，也进行角色的外化的反复的调整是真正意义上给观众表现出所饰演的角色。这大概也是她对“第一个自我”的深刻的探索的外化，能够不断的发掘本我的性格，挖掘自己不同的性格特征，融入到角色真正的灵魂中，达到角色和演员的灵魂契合，真正意义上实现了演员的自我修养的深化，这大概就是对“第一自我”的深度挖掘，角色成功塑造的典范。

二.角色带入中离不开“第二自我”的外化

在前面所强调的“第一自我”是演员的本我，角色创作中我们离不开对第一个自我的探索，让本我得到一个全新的发现，从而很好的挖掘出不一样的自我，实现“第二自我”的角度的成功塑造。在前面的例子中，提到了演员对角色反复的研读和钻研的过程是为了在脑海中有个清晰的构想，大脑会本能的把角色表现的状态在脑海中寻找出其在现实中的原型，从而转化到自我的身上，联想具体的人物表现，带入自我的肢体语言从而完整的表现人物的形象。这个过程其实就是对“第二自我”了解挖掘到发现塑造的过程。从而通过演员本我的外化，实现自我的演员形象的表达，真正意义上读懂角色，过着角色的生活与感受心理生活，在规定情境中感受角色的喜怒哀乐，同时也离不开演员本身对人物身份的理解，双重生活的协调与促进。经历这个人物探索的过程后，演员本身真正的理解和解读将带给这个“第二自我”不同的人物外化的灵魂状态。

在《我是演员》的[3]综艺中，我们能够看到熟悉的影视作品的桥段的再现。在不同的演员塑造中，角色不一样的表，观看后内心都会有强烈的对比，在对比中能够看出角色塑造的不同差距和不同感悟，最重要的还是演员的真情流露，对于角色的解读和表现，能够让观众借助演员本身的载体看见角色的最真实的表达。如何真正的做到不一样的角色的不一样的灵魂表达的，这个问题的答案就是所说的对于“第一自我”到“第二自我”转换的成果的真实的感叹。角色的外化的成功与否大概没有一个评价标准，但打动观众的角色是真正意义上实现了“第二自我”的成功外化。

三.“第一自我”和“第二自我”的转化是灵魂的契合

真假是对于演员和角色最本能的区别标准，人物性格是理想的，是充满真善美和写实的，是我们人性对外表达的真性情的集中表达。[4]“第一自我”是演员的本身，“第二自我”是角色。在演员创作角色的过程中，本质的是在完成不一样的本我的灵魂转换，能够在角色上探索出和演员的形似处，从人物外形的改变再到肢体语言的外化的过程就是一个演员真正意义上靠近角色的过程。与此同时，赋予角色不一样的生命力是演员真正意义上走出自我，传达不一样的人物性格的超我的表达。“第一自我”实现“第二自我”的完美表达是真正意义上的灵魂契合。完美表达的评价标准是没有的，其真正意义就是打动人心的角色，引起观众共鸣的角色。

四.结论

“第一自我”在转化成“第二自我”是离不开对于本我的探索，对于角色的本我的解读，真正意义上实现角色的成功外化。同样的，演员到角色的创作实现过程也是实现角色的真实的表达。就像意大利演员托马索·萨尔维尼说过：“在我表演的时候，我过着双重生活，我哭着，笑着，但同时我又在分析自己的眼泪和自己的笑声，是它们能够更强烈地影响着那些我要打动的人的心。”在实现“第一自我”到“第二自我”灵魂契合的过程中，演员使自己化身为角色，按照角色的性格、目的、情感去行动，体验和体现“第二自我”的精神生活;又时刻保持着“第一自我”进行艺术创作的心理状态，大概也是演员实现角色创作成功的过程。两个“自我”是不可分割的，并存于演员的一身。

参考文献：

[1]吕珍珍. 浅论表演创作中的第一自我与第二自我[J]. 文存阅刊， 2017， 000（018）38-38.

[2]关山， 陈子扬. 浅谈演员“第一自我”與“第二自我”的转化[J]. 戏剧之家， 2016， 000（010）：140-141.

[3]姜明吾. 试论演员与角色之情感间距[J]. 当代戏剧， 1985（10）：52-54.

[4]朱娟. 浅析演员"第一自我"与"第二自我"的关系[J]. 戏剧之家， 2018， No.272（08）：38.