摘要：回首传统山水绘画的成长足迹，元画家王蒙对其发展起了继往开来的作用。主要在笔墨技巧方面有了创新性的改变，他用独特的笔墨语言，用纸笔诉说自然山川的心声。独创了牛毛皴、解索皴，并将勾勒、皴擦、点染综合运用。如《夏山高隐图》这类避世归隐题材的作品显示出了王蒙在山水画塑造中浓厚的艺术底蕴。通过《夏山高隐图》对王蒙山水画进行研究，可以发现王蒙绘画呈现的繁密的风格以及苍茫浑厚的特点，这些对后世学者而言都是一笔宝贵的财富。

关键词：王蒙;夏山高隐图;勾皴点染;繁密;苍厚

一、王蒙与《夏山高隐图》

（一）王蒙生平

王蒙，元朝四家之一，典型的文人画家，著名的山水画大师。 早年自号黄鹤山樵人，晚期受政局社会的影响远离尘嚣避世归隐，亦以隐居士自诩。出生在浙江湖州一个颇具声望的书香世家，家学文艺底蕴深厚。垂髻之年便随外祖父赵孟頫学习书画，舞象之年既已名扬书画界。王蒙与四家中其他文人私交颇深。元代晚期政局动荡，起义军被迫逼上梁山。思量之后便携家眷到杭州运河的南端山区，黄鹤山之中隐居。王蒙望破红尘，不问世事，虽居山中望山览月却无虚度光阴，望大好河山感触良多与友于太湖边切磋辞赋，品画论诗，写照自然美景作画。王蒙隐居间创作到达颠峰。

（二）《夏山高隐图》创作渊源

《夏山高隐图》这幅以归隐为题材的山水画，为王蒙中年绘画水平炉火纯青时所创绘。中年时期王蒙水墨山水画具有独到的风貌特色，画中繁而简，注重中景远景的刻画。这一巅峰阶段王蒙绘画主要以隐居、陋室读书为主题。这一阶段作品中都流露出一种隐逸的情怀，王蒙创作出了许多家喻户晓的作品。《夏山高隐图》并非隐居期间所绘，而是王蒙投诚于张士诚手下再入仕途期间所绘的一幅交际画。《夏山高隐图》在题款中落送给“彦明征士”，应是为处理人际关系送给苏州附近地区的从政者。然《夏山高隐图》创作之际，政局再次发生变化张士诚兵败，王蒙仕途再次夭折，由此画面整体萧肃、寂寥，借画表现出自己即将隐居的想法。

二、《夏山高隐图》的用笔技巧和特点

（一）勾皴点染的综合运用

《夏山高隐图》画面以表现山川为主，山川在塑造时先用淡墨对山石轮廓边勾边皴，然后用深一点的墨对山石再进行皴擦，其次用浓墨点突出山石轮廓，最后以淺墨边皴边染。王蒙在刻画《夏山高隐图》的山石时用短线条的牛毛皴和解索皴来表现山石的肌理结构。用笔主要以中锋，辅以侧锋和散峰，用墨上浓淡枯湿兼备，线条呈现出流利、欢跃、有序之感，观之更能引人畅游其中。山石结构轮廓突出处用重墨、焦墨点苔点，峰峦沟壑层次豁然分明，虽枯笔渴墨点苔却尤见润秀。《夏山高隐图》的中上部，醒目的苔点正零散不一、重焦相间、干湿变化的点缀着画面，这些苔点主要用破笔点苔法来完成，赋予山石以生机。草木时而秀丽，时而挺劲，用近似点的短牛毛皴的笔触表现繁密的树叶，兼以枯笔干墨加以修饰。渴笔干墨皴擦出笔触变化，拉开了空间距离，使草木显得更加郁葱茂密。

画面中部在重墨的掩衬下，一汪泉水从山涧一泻而下，辗转于沟壑之间，一条蜿蜒的小溪，穿破岩石顺山势流下。墨色表达上以纯水墨为主，用淡墨层层皴染，边皴边染结构凸起处由淡染深，分界处用干笔焦墨点苔。王蒙描绘山水时常不厌其烦地用皴擦点染来表现山的苍劲和水的秀润。

（二）繁密而简的笔法

王蒙作品以繁密著称，王蒙画面虽繁密却不闷。《夏山高隐图》极尽描绘出繁密而简的风格。它的布局用的是极具典型性的繁密布局。画作从近景树木画起，树密灌茂，山峦起伏绵延不绝，寒舍茅庐处曲径通幽，千峦茂林中隐者闲适。层叠山岭、水流击石、林繁山重，物象万千。山石构造密而透，繁而简约。“繁”是王蒙一典范特征，繁不但体现在事物分布构图中还体现在笔法上。画面山石以细腻、简练的用笔交替刻画，用变换丰富的皴法表现树干的沧桑盘曲，增添物象的质感和生气感。零散、聚集的墨苔分布在山石和草木结构转折处，呈现出繁而不乱，密而简的风貌。整幅画作中峰峦沟壑以解索皴、牛毛皴表现结构，再施以淡墨皴染，近视线条繁复而又稠密，远观块面结构清晰，繁密而又简练，整个画面层次清晰可见。勾皴中线条表现灵活多样，以弯曲流畅的聚峰为主，偶尔却又用散峰，看似凌乱却又简练，线条与事物融和在一起，和谐舒适。展现独特的山川魅力。王蒙以繁线密点为主要表现手段展现隐居山水，并主观思考进行选景、布局真切表现对自然景致的感受。密而简的笔墨方法，看似矛盾的绘画表现形式，结合王蒙自身体悟摆脱了自然物象对绘画的束缚，紧而松、密且疏，通过整体与细节的鲜明对比，加强了作品的完整性和丰富感。

（三）苍厚美的特点

王蒙山水作品受元代当时风气的影响形成了苍厚美的特征，既细致秀润又显现出粗狂豪放，苍茫沉厚的风格。苍郁浓厚的笔墨技法特点，显现于王蒙晚年的笔墨之中，《夏山高隐图》就是其特点体现的典型山水画。《夏山高隐图》大部分空间以峻奇苍野的山峦为主，左、右附以形态不一、起伏连绵的山峰。作品整体物象气势浑厚苍郁，笔法细致紧密、皴擦点染数次，由浅至深、层叠累积形成苍茫厚实的视觉冲击感。画中表现山石质感、结构的牛毛皴和解索皴的线条富有力度性和冲击感，层层叠加、相互交错的线条把整个画面的苍茫浑厚气势体现得酣畅淋漓。山峦、树木、村舍、小径等不同的物象描绘以不同的线条、墨色，刚劲的线条、枯渴的焦墨，呈现出一派富有浓郁苍厚美的山野景致。近景的山林中，几棵树干苍壮的老树由重墨点画出浓郁的树叶，并用枯笔渴墨皴擦树干肌理显现出苍凉磅礴的美感。中远景的山峦，或是奇峰突兀、巍峨挺拔;又或是连绵不绝、层叠积累，既幽远深邃又显得苍郁浑厚。王蒙绘制山水画时，笔法如篆书又似行书，运用枯笔焦墨营造出一种既苍茫又浑厚的画面效果。

三、王蒙山水画对后世的影响

王蒙为文人水墨山水画坛之中的集大成者。随着朝代的变迁为了适应新时期人们的审美需求，王蒙大胆创新用笔墨表现情感，做到的笔墨当随时代。王蒙的笔墨技法在元朝和清朝甚至对现当代都艺术都产生了重大的影响。王蒙绘画繁密而简、苍莽雄厚、勾皴点染综合应用别开生面。除《夏山高隐图》外，在诸多山水画之中皆能看到的繁密透气的线条、苍茫深厚的景物，表达出避世隐居的心境。这些作品广为后世学习临摹，明代的沈周就深受王蒙艺术风格的影响，创作出了《庐山高》。清初四王受王蒙的影响也很大，在他们的笔墨之中都能看到王蒙的影子。近现代很多艺术大家亦受王蒙影响，如张大千、黄宾虹等名家。张大千摹写了许多王蒙不同时期的山水画，如《仿王蒙林泉清集图》刻画极为细腻。我们通过钻研王蒙笔墨技法、风格特色，可以提升对传统山水画的理解和摹写，有助于对先辈大师的山水艺术的承续。

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作者简介：

郗长超（1998—）女，汉族，山东莱芜人。聊城大学美术与设计学院2020级研究生，研究方向为国画郗长超（1998—）女，汉族，山东莱芜人。聊城大学美术与设计学院2020级研究生，研究方向为国画