◇ 李铸晋 著 石莉 译

五

通过比较《双松图》和郭熙的《早春图》《群峰雪霁图》和传为巨然的《雪景图》，我们能从中了解到曹知白的画风渊源。但不能忽略的是，曹知白作为一位元代画家，他所在的创作时代完全不同于10世纪和11世纪。事实上，对这两组作品的深入分析，能够揭示出这两个时代的风格原则之差异。在比较过曹知白的画风与北宋风格，以及当时的时代风格后，我们会更容易理解普林斯顿的《树石图》不仅是一幅曹知白的作品，也是一幅典型的元代画作。

郭熙的《早春图》和曹知白的《双松图》是两幅截然不同的画作。前者属于全景山水，绘有高山巨石、涧水瀑布、树木河流、楼观人物。后者是以两株松树为主体。两幅图还有诸多相异之处。一方面，高视角、全景呈现、讲究对称的布局，对观画者视线的引导，这些都显示出宋代画家对待客观的宇宙秩序时的理性态度。另一方面，曹知白的《双松图》与其说是出于虚构，倒不如说画的是他熟悉的真景。也就是说，他是取材于自家园池中的景象。此图是平视形式的非对称构图，画中松根深扎坡土中，双松四周画了许多小树。曹知白画树，笔墨多变，种类繁多，树姿多样。他在郭熙的基础上，对自然中的草木进行了更加深入、细腻的表现。他对树干和叶片的纹理和质感有更深刻的感受，对树干、树枝及大小树木之间的组合关系也有更加统一的认识。郭熙的场景布置是简单的，甚至是程式化的，而曹知白画中常常出现纷繁复杂的组群。……