◇ 黄朋

“三吴墨妙——近墨堂藏明代江南书法展”正在浙江大学艺术与考古博物馆展出，向人们展示了明代吴门书派及三吴地区书法的华彩篇章，具有书法史的意义。不仅于此，“三吴墨妙展”还具有鉴藏史的意义，在那些书作、墨迹的背后隐藏着收藏家们的鉴与藏，也隐藏着他们的智慧、贡献，我试着把它们揭示出来，从而展现出明代苏州及三吴地区繁盛的鉴藏风气，以及这种风气对于此地书画创作的影响。以下将以“三吴墨妙展”展品为例，分别阐述吴门收藏文化中几个有意思的话题。

一、王世贞“玩”收藏——以《三吴墨妙册》为例

之所以先掠过更早的吴门收藏家直接先说王世贞，是因为这次“三吴墨妙展”的展题即出自王世贞为自己的一件藏品所起的名字。如（图1）所示，这件现今满是虫蚀的“三吴墨妙”四字，正是当年王世贞邀请顾应祥为自己的藏品题写的引首。

图1 顾应祥题“三吴墨妙”引首

王世贞（1526——1590），字元美，号弇州山人，苏州府太仓人，官至南京刑部尚书，为明中期倡导复古的文学流派“后七子”的领袖。王世贞家境富裕，又少年成名，入仕极早，因而在收藏方面是真正的有力者。他的收藏宏富——藏书、藏书画不仅数量众多，而且名迹累累。

作为收藏家，王世贞是一位不甘寂寞、富于创意、敏于行动，特别希望在藏品上留下自己鲜明印记的人。所以于收藏一道，王世贞可谓玩得很开。比如，他喜爱将自己的藏品编辑成各种主题的合卷、合册，乐此不疲。他常常先定下一个主题，然后耐心积累多年，不断添入佳品，又不断汰除不佳者，精挑细选，集腋成裘，终成精品。……