金钦俊

语言变异是语言学与文学创作的一个新课程。语言变异在创作实践中多有运用，但学理上的精细分析与科学论述极少，有待学者、诗人、作家的进一步探讨。

语言变异的出现实属必然：世间事物，有常规便会有反常规，有正必有反，相辅相成。常规语言的目的是实现语言规范化，以利交流。变异语言则是提高人们驾驭语言的能力，以达至一种特别的魅力。

常规语言是一种由“能指”（语音）和“所指”（概念）组成的符号系统，它在表达复杂的感情时常显得无能为力。因为情感是人的内在的综合体验，不像外部感觉那样便于定性、定位、定量，难以直接表达，要加以“词语化”更是难办。此时，便只能求助于变异语言。

语言变异是将原有的语言材料（语词、语法）所固有的组合方式重新配置，令语义趋于复杂化、精细化和陌生化，从而赋予新的语义内容，达到创新的目的。即为了表现一种新鲜的个人化的独一无二的情感经验，造成一种前所未见的艺术“幻景”。

语言变异不仅见于诗歌，也见于其他文体，甚至雕塑、画作等，如人体变细长或粗壮（胖女人之类）。文学中如鲁迅的文章《怎么写》：“寂静浓烈如酒，令人微醺。”“寂静”是一种状态，无形无质，不可能成为可饮用的且令人微醉的酒，但这样一转变便突出了这寂静的深浓程度，引人遐想。如沈从文“牧师叫卖上帝”（《建设》）、“抓一把黑暗洒在地面”（《冬的空间》），述宾结构反常出奇。

歌词中经常出现语言变异。20世纪90年代谢丽斯、王洁实合唱之《童年的回忆》“天空飘下蒙蒙雨/淋湿了我的记忆”，当时以其新异感传唱一时，勾起了成年人儿时雨天叠纸船当船长、水手去远航的幻想与回忆。……