刘 鹏

(鲁迅美术学院大连校区传媒动画学院，辽宁 大连 116650)

《我的姐姐》上映后，豆瓣的评分一度高开低走，现在堪堪维持在7分左右。影片淡化姐姐最终选择的开放性结局引发了当下社会某些女性主义者的强烈批评。“姐姐”的选择不再是一个传统父权社会重男轻女现象的简单讨论，而是成为某些女性主义者打着女性旗号进行言语审判的客体对象。正如女性理论本身的断裂、破碎和不成体系一样，一些观众将个体经验代入其中，将传统社会伦理与女性自我实现的探讨场域变成制约当下社会女性自我实现的对立面。本文对这部关注社会现实的电影引起的争议结果不予置评，仅从女性电影的叙事角度探讨引起巨大争议的原因。

一、“弱”男性与“强”女性的高下之争

近年来，中国电影中的女性形象越来越丰富，辐射的范围也越来越广泛。女性电影通过关涉现代社会中女性成长、爱情、婚恋、家庭、职业和伦理道德等方面与男性以及父权社会的复杂纠葛反观女性的个体身份、认同焦虑和精神世界，进而折射现代社会女性意识自我觉醒的历史进程。

女性电影通常基于特定社会历史环境下复杂多元的女性身份、个人际遇和个体选择，以及对某一特殊女性群体的关照，表征女性的社会地位和女性意识的觉醒程度，并试图打破男性视域下被观看的他者符号能指，表述女性视角下的生命体验和自我言说。

在消费社会语境之下，以女性作为主要角色的电影通常将女性化作男性的欲望客体，利用女性身体以及情色符码自然地编排电影叙事进程。……