宫 雪

(大连海洋大学外国语与国际教育学院，辽宁 大连 116023)

《困在时间里的父亲》由英国作家、编剧以及新晋导演佛罗莱恩·泽勒根据自己创作的舞台剧改编而成。在进行这两种艺术形式的转换时，泽勒保留乃至进一步发挥了原文本中空间元素的叙事功能，使之作为推动情节、展现人物内心世界的手段被充分利用。要深入理解《困在时间里的父亲》在叙事上的精妙之处，我们有必要从叙事学相关空间理论的角度来对电影进行剖析。

一、空间的类型与杂糅

在叙事学从经典叙事学迈向后经典叙事学的过程中，空间维度之于叙事的重要性日益凸显出来，空间的选择，场域的表达，与叙事能否给受众留下深刻印象有着密切关系。而在直观展现空间的电影艺术中，空间的重要性更是不言而喻。它不仅是承载人物活动、容纳情节发展的场所，还是交代大量信息的表达方式，以及隐含了导演意图的重要坐标。

对《困在时间里的父亲》来说，电影中的主要人物为已年过八十岁的父亲安东尼及其女儿安妮，还有与他们生活息息相关的“保罗”、凯瑟琳、劳拉等人，而人物实际上主要活动于四个空间中，分别为：安东尼的家、安妮与前夫詹姆斯的家、医院以及养老院。通过对时间线的整理，我们不难发现，在全知视角下，人物的空间变动实际上应该为：安东尼原本居住在自己的家中，然而随着年纪越来越大，并且罹患了不可逆的阿尔茨海默病，日益失去自理能力，于是女儿安妮请了安吉拉等好几个护工来安东尼的家中照顾他，不料在疾病的驱使下，安东尼赶走了安吉拉等护工。……