吴 侠

(广西民族大学文学院，广西 南宁 530006)

自20世纪初现代电影艺术进入中国开始，中国的民间传说以其丰富的内容和离奇的故事情节成为国产电影主要题材之一。诸多先前承载于小说、话本、戏曲等艺术样式中的民间传说故事被多次搬上银幕，成功开辟出国产影片制作的一片广阔天地。近十年间，国产影片中相继出现了多部以“白蛇传”“花木兰”“哪吒”等民间传说为题材的力作，以其精良的制作和富于时代气息的艺术阐释赢得了广大观众的认可和好评。与此同时，这一现象也引起学界对民间传说影视改编问题的广泛关注。如张歆的《〈一幅壮锦〉：一个民间传说的影像建构》以壮族民间传说《一幅壮锦》的影视改编过程为例，通过民间传说、桂剧和影视剧本三者的比较，对民间传说的影像建构策略进行了归纳和总结；钱勇《〈白蛇：缘起〉的诗意回归及艺术价值》一文对电影《白蛇：缘起》中的诗化语言和唯美的意境进行了较为深入的分析，指出影片以此创作出有别于传统白蛇传的新颖故事；邵红缨在《民间性、民族性与时代性：早期国产音乐电影的“在场性”》一文中以《阿诗玛》《刘三姐》《五朵金花》等少数民族题材影片为例，探讨了音乐电影对少数民族民间故事的艺术改编，并指出独具特色的民间故事为这些影片提供了生活化的叙事底蕴；范旭峰的《从民间故事到电影：电影〈白毛女〉民俗学解读》认为有关“白毛仙姑”的民间传说为电影《白毛女》增添了春节这一传统的民俗节日，使影片的叙事审美更具有文化张力。……