陈爱民

锣鼓是京剧的重要组成部分，其作用是渲染人物性格、揭示内心世界;配合演员表演、引领唱腔板式;掌控戏剧节奏、烘托舞台气氛等。

京剧中所有的表演形式均需锣鼓点配合，具有明显的程式化特征，但处理手法是活的。比如，[归位]、[撕边一锣]、[住头]等锣鼓点子来划分语句，增强语气;[四击头]、[急急风]、[冷锤]等锣鼓点配合舞台上演员的身段表演及武打动作;[导板头]、[夺头]、[纽丝]等锣鼓点引导唱腔板式。每个锣鼓点演奏都要依剧情发展及演员表演随机应变，节奏快慢、强弱必须“灵活”，方能使演员表演如鱼得水，配合相得益彰。

《驱车战将》是唐派代表剧目，1996年有幸同唐韵笙的门婿赵乃义合作排演这出剧目，赵乃义扮演南宫长万，由我司鼓伴奏，天津的唐派传人著名导演赵万鹏先生导演。这出戏中每个锣鼓点的运用都经过了认真思考，反复研究论证，取得了良好的演出效果。本文将以此次艺术实践，对京剧中锣鼓的灵活运用进行探讨。

一、合理运用渲染人物性格

京剧中每个人物出场的锣鼓点都要根据身份、行当来使用，合理选择[一锤锣]、[小锣帽子头]、[四击头]等锣鼓点上场亮相。《驱车战将》中，南宫长万是文韬武略的将官，具有威重、勇猛、孝义、耿直的特点，虽是武生应工，却具有花脸的气势，老生的风度。在《奉旨伐鲁》一场，南宫长万身穿蟒袍首次登场亮相时，即有文老生的“儒”气，又要有武生的“帅”气，用的锣鼓是[大锣四击头]接[放钹回头]，节奏鲜明、铿锵有力，是武中求稳、文中求刚、刚柔并济的一个锣鼓组合。……