李锐

摘要：中国艺术研究院研究员张振涛著《笙管音位的乐律学研究》，山东文艺出版社，2002年5月第1版，全书三十万余字，423页，内容分为引论加五个章节及结论。本文重点讨论书中关于笙管“正”“清”“浊”的管位划分逻辑，明确其中的律吕关系和宫调逻辑的合理性。

关键词：管位;音位;正;清;浊;宫管

一、从实践律学到乐学研究的课题立旨

引论开篇便提出，历史上笙的重要地位主要体现为它是应律乐器。何为应律？

传统吹奏乐器中，能够调准、固定某种律高……具备定律、定性资格的乐器，只有笙。1

不论在宫廷还是民间，乐队中诸乐器的律高是可以以笙律（竽律）为标准调定。与此同时，引论中列出了证明竽律与钟律、琴律相似的资料，从律学角度论证其特殊地位。笙的律位不但可以体现相应时代、本土的标准律制结构，而且在一定程度上反映了传统音乐的宫调体系：

笙吹一声，即表面上听到的“五正声”背后，还包含着、衬垫着、隐藏着背后的七声，甚至八声。2

作者在此以排比手法连续运用三个动词，是有逻辑的：“包含着”的是具体乐音，同时被内声部“衬垫着”，整体上“隐藏着”调式色彩。自此将论调从音律层面过渡到相对抽象的乐学层面。

若要研究我国鼓吹乐种的宫调体系，探讨现存的以及由于近世的变化可能使其遗失了的理论上应有的乐音组织，笙管乐种的应律乐器“笙”，就具有特殊地位。3

就此确立本书的课题立旨。如今学界之所以出现诸多传统乐学的难题，究其根本，是我国音乐史上律制的复合性、尚不确定性及其与当下十二平均律乐学体系的差异所导致。