丁世鑫

(浙江理工大学 史量才新闻与传播学院，浙江 杭州 310018)

现代中国的苏俄文学译介是中西文学交流的重镇。自从五四之后，苏俄文学就一直受到广泛的关注，尤其是19世纪古典文学大师的作品，这其中就包括陀思妥耶夫斯基(以下简称“陀氏”)。五四前后西方话剧被引介到中国，很快就受到国人的喜爱与接受，改编与上演西方经典文学作品也逐渐成为中国剧坛的热点话题及题材的重要来源。当苏俄文学进入中国话剧人的视野中时，对其经典作品的改编便成为顺理成章的事情。果戈理、屠格涅夫、列夫·托尔斯泰、契诃夫、高尔基等作家的作品都曾多次被改编上演，对此国内也都有比较深入的介绍与研究。然而，陀氏作品的戏剧改编却始终被学界冷落，成为被遗忘的角落，不仅没有相关的研究，甚至对其梳理与考据也没有真正地开展过，这与陀氏在中国现代文学交流史上的影响力是不相匹配的，不得不说是一件相当遗憾的事情。

纵观1918—1949年这三十余年，自从周作人译介英国人特里特斯的论文《陀思妥夫斯奇之小说》(《新青年》1918年第4卷第1号)标志着陀氏以一个完整的形象进入国人视阙之后，对其作品的戏剧改编至少出现过四次，它们都发生于20世纪40年代。第一次是1944年徐迟改编、1943年9月刊登在《时代生活》(重庆)第1卷第5期，后又由时代生活出版社1944年出版的三幕剧《小涅丽》；第二次是陆洪恩改编、1944年由上海新艺剧团在卡尔登大戏院上演的《罪与罚》；……