谢俊仁

背 景

苦音是泛指广东和陕西等地的传统音乐常用的特色音阶，一般理解为强调sol、si、do、re、fa的六声或七声音阶，而si与fa音游移，前者偏低，后者偏高。有关苦音的特性，在过往半个世纪，曾引起不少学者的讨论。(1)杨善武：《苦音研究：牵一发而动全身的理论课题》，《中国音乐学》2000年第3期，第50—71页。张红梅：《20世纪80年代以来“苦音”调式音阶研究综述》，《鲁东大学学报》(哲学社会科学版)2007年第2期，第77—80页。80年代以来提出的概念，包括“变体燕乐音阶”(2)冯文慈：《汉族音阶调式的历史记载和当前实际》，《中央音乐学院学报》1981年第3期，第6—18页。“变体调式体系”(3)刘均平：《陕西变体调式体系研究》，《交响》1982年第2期，第2—4页；《陕西变体调式体系研究》(下)，《交响》1983年第1期，第9—13页。“纯律燕乐音阶”(4)李武华：《关于陕西民间燕乐音阶的测定及其它》，《中央音乐学院学报》1983年第3期，第12—15页。“同主音商、羽调式的频繁交替”(5)何昌林：《秦乐与潮乐》，《交响》1984年第3期，第9—18页。“五正声加上龟兹音阶中的沙侯加滥与侯利箑”(6)吕冰：《关于苦音形成的历史探索》，《音乐研究》1985年第2期，第115—118页。“清商八声音阶的省略而构成”(7)黄翔鹏：《中国传统音调的数理逻辑关系问题》，《中国音乐学》1986年第3期，第9—27页、第8页；杨善武：《黄翔鹏先生的苦音观》，《音乐研究》1999年第4期，第1—9页。“复合律制体系中的燕乐音阶”(8)董维松：《从律学的角度再谈“苦音”的音阶及其调式》，《音乐研究》1987年第1期，第75—83页。“以商调为主的商、羽交替综合”(9)杨善武：《从陕北民歌同源变体关系看苦音宫调的构成》，《交响》2012年第3期，第17—24页。“连续两次工变凡向下方五度调转调”(10)徐荣坤：《再谈“苦音”的由来、构成与特性音：用潮乐“二四谱”乐调体系精准地解读“苦音”的构成等一系列问题》，《天津音乐学院学报》2019年第2期，第39—46页。……