游 溪

随着国内这几年来引进的外国表演训练方法越来越多，各大艺术院团、专业院校和培训机构开始逐渐将当代西方前沿和流行的演员训练方法运用到国内戏剧影视表演的实践领域当中。与此同时，我们也不难发现这些表演训练方法与中国传统艺术精神之间的紧密关系，当代西方表演训练方法及理论中不仅体现出了中华美学思想的文化肌理和丰富内涵，而且很多西方表演大师与专家也都承认他/她们所创立或研发的表演训练方法或多或少受到了中国传统艺术的浸润和滋养。众所周知，中国传统文化艺术的精髓是以儒道释哲学为内核的“天人合一”思想与意境论，建立在此基础之上的“身心合一”“专气致柔”“气韵生动”“情与气谐”等气论学说，不但让东方医学、武术、舞蹈、绘画等发展得枝繁叶茂，也为西方艺术创作输送了养料。从历史溯源的维度来看，在当代西方出现了多种多样的演员声音训练方法，能够经得起岁月沉淀与时代洗礼，例如莱萨克动感声音训练、林克莱特声音训练方法、菲茨莫里斯声音训练方法等，都与中国气论美学思想生发出千丝万缕、水乳交融的规律性联系。那么，当代西方演员声音训练与中国传统美学思想有哪些相通、巧合和呼应之处？以中国哲学和传统文化为源头发展出来的戏曲、太极拳、古典舞、民族声乐能否融入当代戏剧影视演员的声音训练系统中去？中国是否可以根据自身独特的文化传统和古典艺术精神来研发出属于自己本民族的戏剧影视表演训练方法？……