刘新星

关键词：《新镌全部绣像红楼梦》;《红楼梦图咏》;图式

自《红楼梦》诞生以来，与之相关的图像层出不穷。自萃文书屋在乾隆五十七年（1791）使用木活字印刷《红楼梦》之后，程伟元刊《新镌全部绣像红楼梦》便成为此后所有《红楼梦》刻本的祖本，其插图也自然成为《红楼梦》刻本插图之始[1]。《红楼梦图咏》作为《红楼梦》的木版画集，为光绪五年（1879）刊本。原辑为清代李光禄，由画家改琦绘图，淮浦居士重编，集《红楼梦》图像之大成。

中国现代文学家阿英对《新镌全部绣像红楼梦》和《红楼梦图咏》插图赞誉很高，称赞前者为传统的中国小说插图中别具一格的作品;对于《红楼梦图咏》插图，他则认为其更能反映人物的真实性格。下面将具体对二者的图式变化展开讨论。

一、空间场景：从室内走向室外

程伟元刊《新镌全部绣像红楼梦》共24幅图（以下简称“程本插图”），每幅均配赞词一首。24幅作品中，黛玉、宝钗、元春、迎春、探春、惜春、王熙凤、秦可卿、妙玉、晴雯等人物形象均置身于室内或半室内空间。而《红楼梦图咏》中，黛玉、宝钗、元春、探春、史湘云、巧姐、李纨、秦可卿、宝琴、香菱等人物插图，其背景移至室外。即便是处于室内的惜春，即便是对处于室内的惜春的刻画，也借由人物视角的变化，从视野开阔、陈设简单的室内环境推向了更为广阔的外部空间。

这想来不是画家的风格偏好或一时兴起。由室内转向室外，人物的背景环境将发生变化。背景由家居环境转向自然山石、竹木，这种转变想必有时代整体绘画风貌的影响。……